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頂著茅獎(jiǎng)小說(shuō)改編的光環(huán)，電視劇《人世間》自1月28日開(kāi)播以來(lái)頗受關(guān)注。該劇導(dǎo)演李路曾執(zhí)導(dǎo)《人民的名義》，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。他坦言，早在四年前《人世間》出版之際，自己就被這個(gè)故事的厚重感和對(duì)近50年中國(guó)人生活史的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)所打動(dòng)，希望能夠?qū)⑵浯蛟斐梢徊科焚|(zhì)之作，呈現(xiàn)中國(guó)普通人的堅(jiān)強(qiáng)與善良，以及改革開(kāi)放帶給中國(guó)社會(huì)的深刻變革和高速發(fā)展。

劇本是一部劇的成敗根本

七年前，李路曾以個(gè)人名義購(gòu)買(mǎi)過(guò)一本工業(yè)題材的小說(shuō)，想做一部劇，但由于種種原因，“找了一圈編劇沒(méi)有人敢寫(xiě)”。所以，當(dāng)他看到同樣以工人階級(jí)為主角的《人世間》時(shí)，便一眼相中。在小說(shuō)出版初期，騰訊影業(yè)與李路共同決定拍攝，并獲得了《人世間》長(zhǎng)達(dá)8年的影視改編權(quán)。“在那一屆獲得茅獎(jiǎng)的幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)里，《人世間》是最適合改編電視劇的，有人物，有歷史縱深，有具體事實(shí)，它深層次地展示了這50年來(lái)中國(guó)大的變化，熱血燃情。”

找編劇時(shí)，李路想到了王海鸰：“我看過(guò)她的《中國(guó)式離婚》和《牽手》，我認(rèn)為她在情感上見(jiàn)長(zhǎng)、在細(xì)節(jié)上見(jiàn)長(zhǎng)，這兩點(diǎn)對(duì)《人世間》至關(guān)重要。”之后的創(chuàng)作并非一帆風(fēng)順，劇本在碰撞中寫(xiě)了兩三年才基本定型，直到拍攝中段還在調(diào)整。但李路堅(jiān)持認(rèn)為，劇本是一劇之本，如果劇本不好，導(dǎo)演再好、演員再好都不行。

58集的《人世間》是近年來(lái)少有的長(zhǎng)篇，“但絕對(duì)不是注水”。李路說(shuō)，《人世間》的時(shí)間跨度和體量決定了它必然是一部鴻篇巨制。“香港回歸、申奧成功，都是歷歷在目的事，來(lái)不得虛的。要讓大家慢慢看到中國(guó)50年的飛躍。”

也正因?yàn)橛辛诉@樣的時(shí)間跨度，讓李路有信心將《人世間》拍成一部“合家歡”的戲。“家里人會(huì)說(shuō)，你舅當(dāng)年下崗就是這樣，你姑姑做生意挖到第一桶金就是這樣，你爸上學(xué)的時(shí)候都是這樣……這部劇能讓年輕人和父母坐下來(lái)一起看。”

李路曾召集了一批00后觀眾提前看片，“他們超級(jí)喜歡，就想看看爸爸媽媽當(dāng)年的生活狀態(tài)，還有過(guò)去的中國(guó)到底是什么樣子，大家懷有一種對(duì)那個(gè)年代探究跟解密的心態(tài)。”至于如何迎合年輕人的口味，李路從來(lái)沒(méi)有考慮過(guò)，他的想法很簡(jiǎn)單，“拍好劇自然就吸引年輕人了”。

好演員是全劇的四梁八柱

《人世間》在宏大敘事的基礎(chǔ)上，又采用貼近普通人、貼近生活的細(xì)膩視角，以真實(shí)生活的肌理感還原中國(guó)社會(huì)的滄桑巨變。

為了追求真實(shí)感，劇組輾轉(zhuǎn)長(zhǎng)春、哈爾濱、遼寧、北京、深圳、貴陽(yáng)等地實(shí)景拍攝。“我們拍長(zhǎng)白山的雪景，鏟雪開(kāi)路十幾公里，都是鏟雪車(chē)才能上去。如果想馬虎一點(diǎn)，搭景在京郊也能完成，那可能就欠點(diǎn)意思。”片中對(duì)于年代感的還原也體現(xiàn)在諸多細(xì)節(jié)之中。“翻閱了大量資料，做了很多很細(xì)的功課，比如哪個(gè)年代有廣告了，哪個(gè)年代墻裂了都用水泥抹的，那都是細(xì)節(jié)。”在拍攝準(zhǔn)備階段，劇組還征集了很多老物件，搭建了一千多平方米的道具庫(kù)，“像老海報(bào)、舊掛歷、老衣服，爭(zhēng)取讓觀眾一看到就夢(mèng)回那個(gè)年代”。

在演員選擇方面，整個(gè)劇組費(fèi)了很大心思。“《人世間》有四梁八柱，四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子鄭娟，我們請(qǐng)了雷佳音、辛柏青、宋佳和殷桃來(lái)演。八柱的演員也都是實(shí)力派，像薩日娜、張凱麗、丁勇岱、宋春麗、于震等等。這批人搭起來(lái)的班子，往人物里一塞，就沒(méi)有不合適的。演員合適了，戲也就好看了。”李路說(shuō)。

在這個(gè)都是實(shí)力派的劇組，演員即興發(fā)揮的時(shí)候很多。“有一場(chǎng)非常重的戲，周父去世之前，雷佳音在床邊上問(wèn)，‘爸爸，我們?nèi)齻€(gè)人你最喜歡誰(shuí)啊?’爸爸說(shuō)，‘你不在的時(shí)候我說(shuō)你姐，你姐不在的時(shí)候我說(shuō)你哥。’這是雷佳音現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮的。”李路說(shuō)，在這個(gè)劇組沒(méi)有人“裝”，都好好地演戲，整體創(chuàng)作氛圍非常好。

對(duì)于雷佳音的表演，李路直夸他是“演啥像啥”。“《功勛》和《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》我都看了，感覺(jué)完全不是同一個(gè)人，包括這部劇里的周秉昆。這就是塑造人物的能力，太厲害了。”他還透露，雷佳音特別“賊”，常常嘴上說(shuō)“今天拍啥我都忘了”，但只要一喊開(kāi)機(jī)，詞兒全背下來(lái)了。而殷桃則是特別認(rèn)真，“對(duì)劇本研究很深，功課做得足”。

迪士尼預(yù)購(gòu)海外獨(dú)家發(fā)行權(quán)

從《人民的名義》到《巡回檢察組》，再到現(xiàn)在的《人世間》，李路選擇的題材都曾遭遇不被看好的質(zhì)疑，但他始終對(duì)創(chuàng)作抱有一種使命感：“我覺(jué)得知識(shí)分子的使命感比其他行業(yè)更重要。不是誰(shuí)都有筆桿子、頭腦和平臺(tái)來(lái)做這個(gè)事的，如果喪失了使命感就別干了。”

“一定要關(guān)注人、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注時(shí)代的發(fā)展和變遷。”李路總覺(jué)得，現(xiàn)在的人太容易遺忘了，“靠布票、肉票、糧票過(guò)日子的時(shí)候，其實(shí)和現(xiàn)在也就隔了40年;當(dāng)年去鄰居家吃飯連個(gè)招呼都不用打，現(xiàn)在住在一個(gè)樓里誰(shuí)都不認(rèn)識(shí)誰(shuí)。世界發(fā)生了什么變化?為什么會(huì)這樣?我們呼喚什么?大家看完《人世間》，可以自己解讀，自己感悟。”

就在《人世間》開(kāi)機(jī)一個(gè)月之后，迪士尼預(yù)購(gòu)了該劇的海外獨(dú)家發(fā)行權(quán)，這也讓整個(gè)劇組的使命感更加強(qiáng)烈了。“我們的每一個(gè)鏡頭、每一句臺(tái)詞、每一場(chǎng)戲都要帶有國(guó)際視野，思考外國(guó)人看了會(huì)怎么樣，西方世界看了會(huì)怎么樣。這部劇是反映中國(guó)50年進(jìn)程的，就是要讓世界看看中國(guó)這50年發(fā)生了什么樣的變化，又是怎么發(fā)生的。”

《人世間》全方位展現(xiàn)了知青歲月、改革開(kāi)放等重大歷史事件，但這些“大事件”最終都是通過(guò)發(fā)生在周家人身上的“小故事”折射在觀眾面前。因?yàn)樵诶盥房磥?lái)，國(guó)家的發(fā)展正是幾代人共同奮斗的結(jié)果：“不管是周秉義還是周秉昆，還是他的父輩周老爺子，還是他們的下一代，是三代人的努力造就了中國(guó)舉世矚目的巨變。”這些平凡人身上的“小故事”，更不應(yīng)該被遺忘。