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潮流文化如何“入侵” 當(dāng)代藝術(shù)收藏？
【解話年輕藏家系列】——
KAWS破億，引起轟動(dòng)。因?yàn)槊總€(gè)年輕人可能都曾經(jīng)擁有過(guò)一件與KAWS有關(guān)的作品。潮流玩具(藝術(shù)玩具)、跨界合作球鞋、服裝，或是版畫(huà)、裝置……廣大年輕人從未感覺(jué)自己與身價(jià)過(guò)億的高端藝術(shù)作品距離如此之近，紛紛開(kāi)始清點(diǎn)KAWS大賣有無(wú)增加自己身家財(cái)產(chǎn)的可能性。
而KAWS作為街頭潮流文化代表，對(duì)波普文化當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，有何影響?為何能在短短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)身價(jià)N級(jí)跳?他的“網(wǎng)紅”成功路線能否被復(fù)制?年輕藏家的趣味，是否正在影響高端藝術(shù)收藏市場(chǎng)?這些才是此次火爆現(xiàn)象背后，被藝術(shù)界收藏界重點(diǎn)關(guān)注的議題。
名詞解釋 KAWS
4月份，KAWS成為一個(gè)藝術(shù)界熱詞。
事實(shí)上，KAWS是美國(guó)街頭藝術(shù)家Brian Donnelly(生于1974年)涂鴉時(shí)的筆名。他年輕時(shí)被稱為“涂鴉怪盜”。其后進(jìn)軍日本原宿，創(chuàng)辦街頭潮流品牌Original Fake，與多個(gè)潮流品牌推出聯(lián)名潮玩。
2019年4月，KAWS的亞力克布畫(huà)《THE KAWS ALBUM》在香港蘇富比春拍中，拍出了1.16億港元的歷史高價(jià)，成為潮流文化進(jìn)軍高端藝術(shù)市場(chǎng)的代表。
受訪嘉賓
金城
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)動(dòng)漫藝委會(huì)副主任，廣東省動(dòng)漫藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席，教育部高等學(xué)校動(dòng)畫(huà)、數(shù)字媒體專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)副主任。漫友雜志及漫友文化品牌創(chuàng)辦人，2004年經(jīng)文化部批準(zhǔn)在北京創(chuàng)辦“中國(guó)動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)”，至今已進(jìn)入第十六屆。
李國(guó)慶
中國(guó)資深玩具收藏家，itoyz潮玩創(chuàng)始人，中國(guó)第一本藝術(shù)玩具專書(shū)《玩偶私囊》作者
壹
【新聞直擊】
KAWS破億!
潮流文化進(jìn)軍高端藝術(shù)市場(chǎng)
KAWS在拍賣場(chǎng)上的“勢(shì)如破竹”，在這個(gè)春天被戲謔為“躺贏”。
3月底，浮躺于香港維多利亞港海面的一只37米巨型KAWS玩偶，成為了全民“網(wǎng)紅”。無(wú)論是藝術(shù)界、潮流界還是普通游客，都不能免俗地要到這個(gè)“網(wǎng)紅地點(diǎn)”“打卡”，曬在自己的社交媒體上，被稱為3月底香港ART BASEL中“躺贏”的代表。
4月1日，KAWS的“躺贏”成為現(xiàn)實(shí)。在香港蘇富比春拍的“NIGOLDENEYE VOL. 1”專場(chǎng)中，KAWS的《THE KAWS ALBUM》在多位藏家激烈爭(zhēng)持之下，價(jià)格節(jié)節(jié)飆升，最終以1.16億港元落槌，高出估價(jià)15倍，刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄。而此專場(chǎng)亦再次創(chuàng)下100%成交率的白手套佳績(jī)，總成交額達(dá) 2.2億港元。不少年輕人抱著想用幾千元買雙球鞋的心態(tài)去湊熱鬧，卻發(fā)現(xiàn)估價(jià)1000-1500港元的球鞋，瞬間被搶拍至十萬(wàn)，最終一雙BAPE × KAWS聯(lián)名的球鞋，拍出12.5萬(wàn)港元。
不少人把KAWS在拍場(chǎng)上的“勢(shì)如破竹”，納入為當(dāng)代藝術(shù)的整體優(yōu)異表現(xiàn)中。事實(shí)上，4月1日香港蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)拍賣，三場(chǎng)總成交額高達(dá)8.02億港元，創(chuàng)下亞洲最高成交額當(dāng)代藝術(shù)拍賣系列的成績(jī)，并刷新10位藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄。當(dāng)中不僅有KAWS，還有創(chuàng)下藝術(shù)家成交紀(jì)錄的草間彌生。
市場(chǎng)認(rèn)為，這反映出年輕藏家的趣味和購(gòu)買力，已經(jīng)開(kāi)始影響高端藝術(shù)收藏市場(chǎng)。佳士得香港戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部副總裁佟立華對(duì)羊城晚報(bào)記者表示，這批年輕藏家，對(duì)時(shí)尚藝術(shù)跨界的概念更寬泛，接受度更高。在他們看來(lái)，潮流藝術(shù)與高檔藝術(shù)之間的區(qū)隔，沒(méi)有以前那么大了。
羊城晚報(bào)：KAWS進(jìn)入高端收藏領(lǐng)域，到今年蘇富比春拍上身價(jià)三級(jí)跳作品拍賣過(guò)億，你覺(jué)得這是否反映出一些在藝術(shù)價(jià)值評(píng)判上的趨勢(shì)?
金城：大多數(shù)作品的走紅過(guò)程，都是從小眾逐漸走向大眾，從鮮為人知到眾人皆知的;我們看到的是KAWS這兩年間在收藏市場(chǎng)上的變化，更需要看重它長(zhǎng)期以來(lái)的品牌積累，和它在受眾群體中樹(shù)立的良好口碑。
它的走紅之所以引起強(qiáng)烈關(guān)注，正是因?yàn)樗淼氖且粋€(gè)嶄新的門類，它帶有動(dòng)漫潮流元素，甚至長(zhǎng)期穿梭于商業(yè)品牌之中，從某些保守角度而言，會(huì)認(rèn)為它與藝術(shù)是“兩回事”。世界上許多藝術(shù)作品常常拍賣出“天文數(shù)字”，但潮流作品拍賣上億，那就有點(diǎn)像是阿姆斯特丹登上月球的第一步，讓人震驚。KAWS的走紅，一方面是它本身的品牌積累深入人心，另外一方面，在于人們對(duì)藝術(shù)品的界定的包容性更強(qiáng)、更廣，發(fā)掘出新鮮門類的藝術(shù)價(jià)值，這是一種可喜的收藏趨勢(shì)。
羊城晚報(bào)：你認(rèn)為這反映了年輕藏家的喜好和影響力嗎?
金城：KAWS的定位是潮流，此次在拍賣市場(chǎng)上大放異彩，是年輕收藏群體在藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)出自己聲音，也是KAWS品牌號(hào)召力的一次成功案例。年輕人的喜好非常多元，嘻哈、電影、動(dòng)漫、模型等等，而KAWS通過(guò)一次次完美的跨界，讓許多年輕藏家獲得一份“歸屬感”。正是KAWS這種獨(dú)特的“藝術(shù)連接力”，讓年輕藏家獲得歸屬，表現(xiàn)喜好。而隨著潮流文化的深入沉淀，年輕收藏群體經(jīng)濟(jì)實(shí)力、審美能力的逐步增長(zhǎng)，也自然為藝術(shù)界帶來(lái)一股新的風(fēng)潮。
貳
【藝術(shù)價(jià)值】
這么貴為什么?
潮流文化擁躉夯實(shí)當(dāng)代藝術(shù)收藏陣營(yíng)
隨著KAWS破億，更多關(guān)于KAWS跨界合作作品被炒至高價(jià)的新聞，不斷沖擊人們的神經(jīng)。潮流文化與高端文化之間的橋梁是否已經(jīng)被打通?
2002年開(kāi)始收藏KAWS作品的李國(guó)慶，是國(guó)內(nèi)資深的潮玩藏家。“潮流玩具也被稱作藝術(shù)玩具，其實(shí)KAWS的各種作品一直都是受歡迎、有溢價(jià)的，這個(gè)現(xiàn)象已經(jīng)不是從這次拍賣才開(kāi)始。”
“以破億的這幅《THE KAWS ALBUM》來(lái)說(shuō)，各種元素滿滿，各種人都能在其中找到興奮點(diǎn)：KAWS對(duì)別具標(biāo)志性的披頭士的經(jīng)典專輯封面進(jìn)行重新演繹，人物換成了辛普森一家的造型，擁有KAWS標(biāo)志性的交叉眼睛骷髏頭，就連左下方小角落里，也有KAWS備受追捧的《同伴》小模型，這當(dāng)中，有流行文化、當(dāng)代反傳統(tǒng)文化與高端藝術(shù)的銜接，也可以說(shuō)，他把這些領(lǐng)域的粉絲一網(wǎng)打盡。”李國(guó)慶表示。
羊城晚報(bào)：KAWS為何這么貴?作為潮玩，一批次幾百幾千的量，是否有收藏價(jià)值?
李國(guó)慶：KAWS的潮玩，在2002年左右，就已經(jīng)很領(lǐng)先了。他的玩偶有自己的一個(gè)表達(dá)和態(tài)度，而且他的東西也確實(shí)一直在漲價(jià)。比如以前買可能一兩千的阿童木系列，過(guò)10年一般都能賣到2萬(wàn)塊錢左右。當(dāng)然，越貴的漲價(jià)得越厲害，特殊材質(zhì)的如木頭的，或是與空山基合作的金屬的，這些都是一面世就會(huì)漲價(jià)的。
說(shuō)到潮玩的量對(duì)價(jià)格的影響，KAWS的玩偶哪怕是出幾百、幾千個(gè)，以他的知名度來(lái)說(shuō)，在玩偶界來(lái)說(shuō)這個(gè)數(shù)量還算是比較少的，可以作為收藏品來(lái)購(gòu)買。
羊城晚報(bào)：KAWS對(duì)一些既有經(jīng)典卡通元素如辛普森、史努比、米老鼠的解構(gòu)與再創(chuàng)作，藝術(shù)界對(duì)此評(píng)價(jià)不一，你如何看這種解構(gòu)與再創(chuàng)作?
金城：我們常?？吹皆S多所謂的“經(jīng)典IP重塑”，最后多是馬失前蹄，迷失在商業(yè)大潮中。而KAWS的高明之處，在于它以極致簡(jiǎn)潔的方式——兩個(gè)×，化繁為簡(jiǎn)，輕易地打破了人們的認(rèn)知，將自己的品牌符號(hào)和經(jīng)典動(dòng)漫形象和諧地串聯(lián)，在不失動(dòng)漫感的基礎(chǔ)上，提煉出屬于KAWS自身的品牌共性。就連KAWS這個(gè)名字，既是作者，又是作品，也是一種串聯(lián)，恰是這種“以不變應(yīng)萬(wàn)變”的表現(xiàn)思維，是藝術(shù)探索道路上的一次大膽的嘗試，最終，也帶來(lái)了喜人的效果。
李國(guó)慶：有人說(shuō)是這種解構(gòu)毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值，我倒是不這樣認(rèn)為，畢竟在波普文化里復(fù)制是很重要的一個(gè)元素。至于有沒(méi)有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，一個(gè)億，已經(jīng)可以解釋很多。
羊城晚報(bào)：有人認(rèn)為KAWS是安迪·沃霍爾的后繼者，你如何看?對(duì)于波普文化，在新時(shí)代是否有新的發(fā)展?
金城：KAWS與安迪·沃霍爾無(wú)論是在時(shí)代背景與所處的藝術(shù)領(lǐng)域，都有明顯的差異。安迪·沃霍爾是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖，而KAWS則是街頭文化的代表。然而，為什么會(huì)通過(guò)KAWS聯(lián)想到安迪·沃霍爾呢?這中間的關(guān)鍵之處，大概便是兩者的藝術(shù)思維帶有一種共性——“一切皆可跨界”。
當(dāng)然，我們不能想當(dāng)然地把KAWS等同于波普藝術(shù)，它年輕而時(shí)尚，需要更長(zhǎng)時(shí)間的檢驗(yàn)，同時(shí)也不能以單純的藝術(shù)界定，忽視了它更多的可能性，更多的驚喜。
在新的時(shí)期，無(wú)論是波普藝術(shù)還是其他藝術(shù)形式，傳播力就是一種生命力，這是我最深刻的體會(huì)。
羊城晚報(bào)：你認(rèn)為涂鴉、動(dòng)漫，甚至潮玩，這些能否算當(dāng)代藝術(shù)?其中有無(wú)什么判定的關(guān)鍵因素?例如觀念或創(chuàng)作手法的先鋒性?
金城：聞名世界的法國(guó)盧浮宮自2003年起便開(kāi)始了一項(xiàng)名為“BD Louvre計(jì)劃”，譯作中文便是“當(dāng)盧浮宮遇見(jiàn)漫畫(huà)”。而后，該項(xiàng)目不斷發(fā)酵，更在2016年衍變出《LOUVRE No.9 ～漫畫(huà)、第九藝術(shù)～》日本巡回展，日本漫畫(huà)界的各位大手積極響應(yīng)，包括：松本大洋、五十嵐大介、坂本真一、寺田克也、山崎麻里等人。該展覽在東京森美術(shù)館展出。這說(shuō)明在國(guó)際社會(huì)，動(dòng)漫早已進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)的殿堂，甚至被譽(yù)為“第九藝術(shù)”。在國(guó)內(nèi)，從2017年的首屆全國(guó)動(dòng)漫美術(shù)作品展，到即將舉辦的第13屆全國(guó)美展綜合畫(huà)種·動(dòng)漫展，動(dòng)漫都是以藝術(shù)門類走進(jìn)美術(shù)界的視野。
無(wú)論是動(dòng)漫、涂鴉、還是潮玩，都跟許多當(dāng)代藝術(shù)一樣，有一個(gè)發(fā)展的過(guò)程，而在這個(gè)過(guò)程中，隨著時(shí)間推移，去蕪存菁。對(duì)于這一系列新式的品類，評(píng)判其藝術(shù)價(jià)值，一方面是創(chuàng)作者的理念，以及作品是否呈現(xiàn)出在該品類中精雕細(xì)琢的高超水平。另一方面，則是它們是否能夠最恰當(dāng)?shù)爻休d相應(yīng)受眾的情感與記憶。
羊城晚報(bào)：波普藝術(shù)原本就是流行的、大眾的、大量生產(chǎn)的，你認(rèn)為這與一般認(rèn)為的收藏級(jí)藝術(shù)品的稀有性，有無(wú)矛盾之處?
金城：我收藏有KAWS的作品，也放在我的私人動(dòng)漫館——JC動(dòng)漫館中予以展示。以這個(gè)源自《星球大戰(zhàn)》人物為例，它是流行的、大眾的作品，但毋庸置疑，它宏大的世界觀，充滿想象力的人物設(shè)定，史詩(shī)般的劇情決定了這部作品的藝術(shù)高度。因此，藝術(shù)品的價(jià)值，不能單純地從稀有程度來(lái)做“算法”，許多的“稀有”，恰恰是從哪個(gè)“量產(chǎn)”中來(lái)，它經(jīng)歷了市場(chǎng)中大浪淘沙的洗練。藝術(shù)價(jià)值需要時(shí)間的積累。藝術(shù)文化很少有天外來(lái)客，所謂的“炒作”終究只是曇花一現(xiàn)。
叁
【收藏分析】
“網(wǎng)紅”路線能否復(fù)制?
街頭藝術(shù)有無(wú)投資可能性?
KAWS此次身價(jià)高漲，被視為年輕藏家趣味和影響力的體現(xiàn)。
用街頭反叛的方式征服年輕人，從對(duì)品牌海報(bào)涂鴉噴畫(huà)為人所知，到被奢侈品牌邀請(qǐng)聯(lián)名合作;從街頭涂鴉(免費(fèi)欣賞)，用價(jià)格親民的潮玩攻占年輕潮流市場(chǎng)，到回到高端藝術(shù)市場(chǎng)，不斷有人將KAWS與安迪·沃霍爾相提并論，并將他與同為時(shí)尚跨界、人們所青睞的村上隆、草間彌生、奈良美智等相比。KAWS的這條網(wǎng)紅成長(zhǎng)路線，能否被復(fù)制?KAWS的火，是否能對(duì)整個(gè)行業(yè)帶來(lái)提升?街頭藝術(shù)有無(wú)投資可能性?
“村上隆等人都是先作為藝術(shù)家為人所知，再進(jìn)軍潮玩領(lǐng)域。而KAWS的成長(zhǎng)路徑則恰恰相反。他的成功需要天時(shí)地利人和。”李國(guó)慶表示，“但事實(shí)上，與畫(huà)廊簽約藝術(shù)家類似，目前一些知名潮玩品牌，也在進(jìn)行一些扶持年輕藝術(shù)家的計(jì)劃。比如為奈良美智出潮玩的How2work，前幾年推出龍家升的玩偶，五六年了一直平平淡淡，但這兩年突然火了起來(lái)。這些類似KAWS的例子也不少。”
關(guān)于街頭藝術(shù)的投資可能性，金城表示：“街頭藝術(shù)將束之高閣的主流藝術(shù)拉向普羅大眾，并在全球范圍內(nèi)掀起一股收藏?zé)岢?，但其底蘊(yùn)相對(duì)于主流藝術(shù)還是顯得年輕。在如今商業(yè)化的潮流下能否保持自身的藝術(shù)價(jià)值，重視藝術(shù)態(tài)度，一方面在于街頭藝術(shù)創(chuàng)作者的不斷堅(jiān)持與自我突破，另一方面，更需要主流藝術(shù)界的一份包容與呵護(hù)。對(duì)于街頭藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展，我充滿期待。”
羊城晚報(bào)：人們將KAWS與村上隆、草間彌生相比，你如何看他們之間的異同點(diǎn)?
金城：村上隆的作品融合了19世紀(jì)的浮世繪風(fēng)格以及日本流行文化與漫畫(huà)相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)詮釋出日本亞文化中的“御宅文化”;草間彌生作品則包含了女性主義、超現(xiàn)實(shí)主義、原生藝術(shù)等，因此她被稱為日本現(xiàn)存的經(jīng)典藝術(shù)家;KAWS是街頭涂鴉藝術(shù)的代表，他的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，最為標(biāo)示性的符號(hào) “××”在不同載體上反復(fù)出現(xiàn)，超越語(yǔ)言與文化的界限，輻射藝術(shù)與商業(yè)圈。
KAWS與村上隆、草間彌生三位藝壇先鋒以“潮”入世，呈現(xiàn)了新世代的審美眼光、獨(dú)特的美學(xué)，走出了自我新路。(林清清 林源 尹俊杰)
