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創(chuàng)作歷史劇當(dāng)有史詩(shī)胸懷

無(wú)論從事歷史劇創(chuàng)作還是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作都應(yīng)具有史詩(shī)情懷，在講好中國(guó)故事中彰顯當(dāng)代價(jià)值，發(fā)掘史詩(shī)品格，這是寫作者應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)

史詩(shī)是一種莊嚴(yán)的文學(xué)體裁，不僅表現(xiàn)當(dāng)時(shí)人類生存狀態(tài)和生活形態(tài)，更體現(xiàn)人類發(fā)展內(nèi)在的心靈史。作為創(chuàng)作歷史題材的影視編劇，我認(rèn)為達(dá)到“史詩(shī)”這個(gè)高度并不容易，但必須懷有書寫史詩(shī)的胸懷和決心。

史詩(shī)胸懷的建立首先離不開(kāi)創(chuàng)作者對(duì)歷史的正確認(rèn)知。創(chuàng)作者需厘清不同物質(zhì)基礎(chǔ)、生產(chǎn)環(huán)境下形成的文化形態(tài)差異，并分析某一特定歷史階段人們的生存結(jié)構(gòu)、生活形態(tài)，理解與當(dāng)代生活不同的原因，挖掘其蘊(yùn)含的可以超越時(shí)空的精神價(jià)值。歷史劇之所以受到大眾喜愛(ài)，正是因?yàn)橐环矫婵梢越璐宋乃囆螒B(tài)了解本民族過(guò)去的歷史、重拾文化記憶，一方面可以體味到歷史劇中蘊(yùn)含的現(xiàn)代價(jià)值，并有所思考和啟發(fā)。

比如趙氏孤兒這個(gè)故事。西方思想家、史學(xué)家伏爾泰看到時(shí)非常感動(dòng)，以此為基礎(chǔ)寫就《中國(guó)孤兒》，影響甚廣。藝術(shù)家們都想把趙氏孤兒這個(gè)故事講好，但在創(chuàng)作時(shí)幾乎產(chǎn)生同樣的困惑：一個(gè)人怎么會(huì)為救別人的兒子獻(xiàn)出自己的骨肉?這就需要對(duì)故事發(fā)生時(shí)特定的歷史背景和文化形態(tài)有所了解。故事發(fā)生在分封制的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，那時(shí)士以下的人沒(méi)有自己的土地，都依附宗主生存。趙盾家族是晉國(guó)最大宗主，晉國(guó)很多人都是趙家門人，家風(fēng)醇厚，世代依存。時(shí)遇關(guān)外游牧民族犯晉，趙家經(jīng)常組織門人御敵衛(wèi)國(guó)。所以當(dāng)趙家面臨滅頂之災(zāi)時(shí)，為其留下宗嗣以期東山再起便成為趙家門人唯一的希望。程嬰獻(xiàn)子就發(fā)生在這樣的歷史背景和生活形態(tài)下。他們當(dāng)時(shí)的行為不是為趙家，還為許多依附于趙家生存的門人、為晉國(guó)，這就體現(xiàn)出中國(guó)人的大義精神。提煉出歷史中蘊(yùn)含的精神，也就找到了這個(gè)故事的精神內(nèi)核，找到了創(chuàng)作這部歷史題材的史詩(shī)胸懷。

今天出現(xiàn)一些歷史題材影視劇，見(jiàn)事不見(jiàn)人，見(jiàn)人不見(jiàn)心，見(jiàn)心難見(jiàn)真，劇情雷人，同質(zhì)化嚴(yán)重，觀眾也不滿意。其根本原因在于創(chuàng)作者對(duì)歷史缺乏認(rèn)知，己之昏昏，使人昭昭。從歷史認(rèn)識(shí)上正本清源，才能夠規(guī)避創(chuàng)作中出現(xiàn)的匪夷所思的情節(jié)和橋段，才能夠讓歷史劇傳達(dá)出正確的唯物史觀和積極的文化精神。這建立在創(chuàng)作者對(duì)大量一手資料的閱讀和思考基礎(chǔ)之上，從資料中找到歷史背后的生活形態(tài)和精神內(nèi)核，再以建設(shè)性和思辨性視角理解歷史，對(duì)其進(jìn)行當(dāng)代解碼。

在創(chuàng)作電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》劇本時(shí)，我把與此相關(guān)的歷史大事，具體到每一個(gè)月、每一天發(fā)生過(guò)什么，都盡我所能地檢索出來(lái)。這些歷史事件未必每一條都會(huì)用到劇本里，我還是會(huì)把它們都謄寫到卡片上，再把這些卡片貼在屋子的墻上，書房貼滿了就貼到走廊上。劇本寫到哪一年哪一月，我就走到相應(yīng)的地方看卡片，這是“瀏覽法”。瀏覽法是基礎(chǔ)，下一步就是“搜索法”：我在平時(shí)的閱讀中就有意牢記讓自己深受啟發(fā)的素材和知識(shí)，這些儲(chǔ)備在創(chuàng)作時(shí)稍加搜索，就會(huì)跳出來(lái)，第一時(shí)間感覺(jué)非他莫屬，有如神助，這對(duì)劇本創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)描摹非常重要。作為編劇尤其歷史劇編劇，往往“功夫在詩(shī)外”，博覽群書、深入生活、勤加思考，這些都是日常功課。

史詩(shī)情懷的有效傳達(dá)同時(shí)還離不開(kāi)創(chuàng)作者對(duì)文藝創(chuàng)作規(guī)律的遵循，所謂言之不文行之不遠(yuǎn)，創(chuàng)作者需要以美學(xué)的、文學(xué)的方式來(lái)敘述故事、傳遞正確的歷史觀。史學(xué)是史學(xué)，文學(xué)是文學(xué)，影視劇本不同于歷史學(xué)術(shù)論文，文學(xué)藝術(shù)有自己的敘事系統(tǒng)和邏輯規(guī)則，在編劇結(jié)構(gòu)的房子里只有藝術(shù)形象才住得進(jìn)去，美學(xué)價(jià)值的突破往往也會(huì)帶來(lái)思想價(jià)值的突破。比如，傳統(tǒng)戲曲一人一事的敘述方法——一個(gè)故事只有一個(gè)核心主人公，主人公往哪兒走，故事就說(shuō)到哪兒，然后帶出新的人物——在當(dāng)下已經(jīng)不能滿足今天人們的審美需求，我在寫作時(shí)也不會(huì)局限于這種傳統(tǒng)的架構(gòu)方式和敘事方式。我知道自己創(chuàng)作的起點(diǎn)和終點(diǎn)，這中間的創(chuàng)作過(guò)程就是一路考察地形，逢山開(kāi)路，遇水搭橋。“常行于所當(dāng)行，常止于所不可不止。”這是蘇東坡對(duì)自己創(chuàng)作的總結(jié)。我把它作為座右銘擺在案頭，每天看幾遍。萬(wàn)物相通，行文如流水，誰(shuí)都不知道水流到前方遇到什么，它總是隨地形變化而變化，我慢慢領(lǐng)悟創(chuàng)作規(guī)律，受益無(wú)窮。

今天正處于一個(gè)前所未有的大變革時(shí)代，不同文化互相激蕩、互相影響、互相融合。在這樣的時(shí)代，我們就更加需要“以我為主”的文化立場(chǎng)，需要對(duì)自己的歷史有較為深入、全面的理解和認(rèn)知;今天是中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代，文藝工作者無(wú)論從事歷史劇創(chuàng)作還是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作都應(yīng)具有史詩(shī)胸懷，在講好中國(guó)故事中彰顯當(dāng)代價(jià)值，發(fā)掘史詩(shī)品格，這是我一直以來(lái)努力的方向，也是我理解的寫作者應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)。

劉和平，1953年出生于湖南衡陽(yáng)，劇作家，現(xiàn)任中國(guó)電視劇編劇委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)。代表作品有《甲申祭》《雍正王朝》《大明王朝1566》《北平無(wú)戰(zhàn)事》等。曾獲曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、上海白玉蘭國(guó)際電視節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)、中國(guó)電視劇金鷹獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。