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多次婉拒后，滬劇“敦煌女兒”如何打動(dòng)樊錦詩？
中新網(wǎng)客戶端北京5月25日電(記者張曦)近日，原創(chuàng)大型滬劇《敦煌女兒》在國家大劇院上演。
隨著風(fēng)鈴聲響起，舞臺(tái)上吳儂軟語的“上海聲音”，將敦煌研究院名譽(yù)院長樊錦詩先生守望莫高半世紀(jì)的“敦煌故事”娓娓道來。
臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，不斷有人擦淚。
滬劇《敦煌女兒》劇照 受訪者供圖
樊錦詩是誰？
1963年，樊錦詩自北京大學(xué)考古專業(yè)畢業(yè)后，來到敦煌。
這里雖然有綺麗的壁畫世界，但更多的是漫天黃沙。極其艱苦的環(huán)境，一度讓樊錦詩水土不服，但她還是選擇了堅(jiān)持。
除了放棄大城市的生活，樊錦詩還放棄了家庭的團(tuán)圓。她和丈夫彭金章，一個(gè)在敦煌，一個(gè)在武漢，兩地分居的日子，一過就是十多年。
種種困難，在樊錦詩看來都不是問題。
她說：祖國的需要，就是我的志愿。
2004年8月，樊錦詩在莫高窟第272窟考察現(xiàn)場(chǎng)。敦煌研究院供圖
時(shí)間回?fù)芑?011年。
茅善玉在《解放日?qǐng)?bào)》上看到了有關(guān)敦煌院長樊錦詩的報(bào)道，深受震蕩。
一個(gè)是在繁華都市的滬劇表演藝術(shù)家；一個(gè)是扎根大漠?dāng)?shù)十年的敦煌學(xué)者，從此有了交集。
“樊院長在上海長大，又是北大考古專業(yè)的高材生。她一頭扎進(jìn)敦煌，付出了自己的青春，這一點(diǎn)非常感動(dòng)我?！?/p>
作為上海滬劇院的院長，茅善玉決定，一定要把這個(gè)故事搬上舞臺(tái)。
茅善玉幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，托人找到樊錦詩，生活里非常低調(diào)的樊錦詩回復(fù)稱，“我做的事情是應(yīng)該的，不需要宣傳我。”
但茅善玉不死心，她覺得自己作為文藝工作者，有責(zé)任讓更多人了解敦煌，了解保護(hù)敦煌藝術(shù)的幾代莫高窟人。
于是，茅善玉和樊錦詩之間產(chǎn)生了一個(gè)化學(xué)反應(yīng)，一個(gè)想搬上舞臺(tái)，但另一個(gè)一點(diǎn)都不想。
圖為莫高窟九層樓(資料圖) 楊艷敏攝
幾次邀約都沒有成功，但茅善玉并未死心。
2012年，茅善玉和樊錦詩在北京偶然相遇。
得知來意后，樊錦詩有禮貌地用上海話打招呼，并說：“我曉得了，但茅院長真的不要寫我，洞窟、圖書館研究、考古，都沒什么好寫的，但你如果想要來看看敦煌，我負(fù)責(zé)接待?！?/p>
有了這句話，茅善玉開啟了自己的敦煌之旅。
一次、兩次、三次、四次……四顧茅廬后，樊錦詩的態(tài)度依舊是婉拒。
她對(duì)茅善玉說：“常書鴻先生才是有故事的人，從巴黎回來，妻子又離他而去。我哪有什么故事，我跟我先生關(guān)系特別好，也沒有鬧離婚?！?/p>
茅善玉依舊不死心，她繼續(xù)游說：“樊院長你一定要相信我，我們是很認(rèn)真、很負(fù)責(zé)地在做這件事，絕不會(huì)戲說。”
但樊錦詩還是一如既往，“敦煌不是我一個(gè)人的，很多人都在做貢獻(xiàn)。”
“我懂，我只想通過您來反映幾代敦煌人所做的事情?！?/p>
正是這句話打動(dòng)了樊錦詩，她松口道，“你這個(gè)說法我倒是贊同，你們要怎么寫我不管。”
2011年8月，樊錦詩檢查加固后的莫高窟北區(qū)洞窟。敦煌研究院 供圖
得到了樊錦詩的首肯后，茅善玉和團(tuán)隊(duì)又?jǐn)?shù)次奔赴敦煌，和樊錦詩的同事聊，看老照片，找資料，逐漸深入接近幾代敦煌文化守望者的精神世界、內(nèi)心真實(shí)的想法和不為人知的細(xì)節(jié)。
另一邊，滬劇《敦煌女兒》的誕生并沒有想象中的順利。
第一版出演后，有專家提出質(zhì)疑，認(rèn)為滬劇無法展現(xiàn)這種宏大題材，還有人干脆勸茅善玉放棄。
第二版更新后，質(zhì)疑聲依舊存在。
怎么辦？茅善玉覺得要改就要“脫胎換骨”，她重新找編劇，換掉了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。
但問題還是存在：如何表現(xiàn)出真實(shí)的敦煌人？
茅善玉覺得，最大的問題還是因?yàn)闆]有大漠生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)莫高窟知之甚少，于是她帶著團(tuán)隊(duì)，一邊不斷去敦煌，一邊整改劇本。
不知道改了多少次后，2018年，《敦煌女兒》終于面世。
滬劇《敦煌女兒》劇照 受訪者供圖
茅善玉選了樊錦詩最喜歡的259窟和158窟放在劇中。
樊錦詩曾說自己每次去259窟時(shí)，都要多看兩眼禪定佛，覺得禪定佛不光嘴角和眼角在笑，全臉都散發(fā)著由內(nèi)而外的喜悅。而158窟的臥佛，則是每當(dāng)樊錦詩心里有苦悶與煩惱時(shí)，都會(huì)忍不住想走進(jìn)的地方。
2018年，《敦煌女兒》亮相舞臺(tái)，樊錦詩看后評(píng)價(jià)說，“這是很符合敦煌氣質(zhì)的作品”。
茅善玉很開心，覺得自己的付出得到了認(rèn)可。
她曾問過樊錦詩一個(gè)問題：你作為一個(gè)大城市里的姑娘，跑到敦煌，就沒想過要走嗎？
樊錦詩坦言一開始曾想過要走，但后來走不掉了。因?yàn)橹灰叩蕉纯呃?，就?huì)被精美的壁畫吸引，忘了外部環(huán)境的惡劣和艱苦。
在茅善玉看來，不僅是敦煌需要樊錦詩，樊錦詩也需要敦煌。
和樊錦詩一樣，也不僅是滬劇需要茅善玉，茅善玉也需要滬劇。
滬劇《敦煌女兒》劇照 受訪者供圖
滬劇作為地方戲，略顯小眾，茅善玉也不是沒想過離開。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)里很多人走，人心搖擺。歌唱家朱逢博對(duì)茅善玉說：“你可不要離開舞臺(tái)，你知道嗎？你是為舞臺(tái)而生的。你身材小小的，但只要站在舞臺(tái)上，就可以吸引所有人的目光?！?/p>
“常書鴻，1943年就職敦煌莫高窟，享年90歲，現(xiàn)在落葉歸根，仰望九層樓，在三危山上守護(hù)敦煌……”
在《敦煌女兒》尾聲，茅善玉設(shè)計(jì)了一個(gè)橋段，讓劇中的常書鴻、段文杰、樊錦詩等角色陸續(xù)走上舞臺(tái)，講述自己與敦煌休戚與共的一生。
為什么有那么多人前赴后繼去守護(hù)莫高窟？茅善玉說：“這是文化的力量?！边@和她傳承滬劇的心，是一樣的。(完)
