您的位置：首頁 >教育 >
500余件克孜爾石窟壁畫20年回家路
趙莉在克孜爾石窟里調(diào)查壁畫情況。資料照片
“這是第一部中國流失海外文物圖像復(fù)原研究的成果?！薄斑@是中國學者對龜茲石窟壁畫最新最全最權(quán)威的研究成果?！?月9日下午，在上海書畫出版社于北京大學召開的《克孜爾石窟壁畫復(fù)原研究》出版研討會上，來自國內(nèi)的眾多專家學者對這項成果給予了很高評價，認為這是當下對克孜爾石窟壁畫搜集資料最全、學術(shù)研究最全面、踐行新時代石窟寺保護利用工作的最好成果之一，更使中國學者在龜茲石窟壁畫研究上站在了世界前列。
“我終于把它們找回家了。這是我花費了20多年的時間與精力，從8個國家的20多家博物館、美術(shù)館、私人收藏家里找到的，總計500余件新疆克孜爾石窟壁畫啊。真是太不容易了。”
說這話的人是新疆龜茲研究院研究員趙莉。她的執(zhí)著與勇氣，令人肅然起敬。
精美的克孜爾石窟壁畫慘遭瘋狂盜取
克孜爾石窟建在新疆阿克蘇地區(qū)拜城縣克孜爾鄉(xiāng)東南7公里的明屋塔格山懸崖上，南面是木扎特河河谷，古時稱作“耶婆瑟雞寺”，是古龜茲境內(nèi)規(guī)模最大的石窟群，與敦煌莫高窟、龍門石窟、云岡石窟等齊名。它是中國開鑿最早、地理位置最西的大型石窟群，大約開鑿于公元3世紀，在公元8—9世紀逐漸停建，延續(xù)時間之長在世界各國也是絕無僅有的。它是1961年公布的第一批全國重點文物保護單位之一，1961年入選第一批全國重點文物保護單位，2014年列為世界文化遺產(chǎn)名錄。
克孜爾石窟現(xiàn)存345個編號洞窟，展現(xiàn)了公元3世紀末至8世紀末古龜茲文明的輝煌成就。它既可以作為龜茲石窟的典型代表，又是聯(lián)系中亞和東方佛教遺跡的紐帶。
走進這個石窟群，看到的是層層疊疊、井然有序的洞窟。包括供養(yǎng)佛像做禮拜用的“支提窟”，僧尼靜修或講學用的精舍“毗呵羅窟”，僧尼起居用的寮房，埋葬骨灰用的羅漢窟等等，這樣完整的建筑體系，是世界上其他佛教中心所罕見的。這里有石窟，有僧院，壁畫、雕像，繽紛滿堂；又有高僧講經(jīng)，徒眾研習，貴人參拜，凈人勞作于其間，儼然一個佛國世界。
19世紀末20世紀初，西方掀起西域探險熱潮，新疆大量的古代遺址遭到毀滅性破壞，很多珍貴文物被外國探險隊劫掠，克孜爾石窟也未能幸免于難。先后有多國探險隊前來克孜爾石窟探險考察，他們都從這里或多或少地揭取過壁畫，致使克孜爾石窟被“肢解”得體無完膚。
這些被切割而去的壁畫與石窟中仍在墻上的壁畫屬于不可分割的整體。在很長時間里，歐美及日本學者無法到克孜爾石窟調(diào)查壁畫原狀，而克孜爾石窟的學者也很難出國考察流失在外的石窟壁畫，更何況還有很多流散壁畫不知藏在何處，這都嚴重影響了克孜爾石窟壁畫的研究，也阻礙著與之相關(guān)的龜茲佛教史、龜茲美術(shù)史等許多問題的深入展開。
尋找克孜爾石窟壁畫的艱辛
克孜爾石窟究竟被剝?nèi)×硕嗌俦诋嫞縿內(nèi)r毀壞了多少？長途運輸中損失了多少？德國柏林民俗博物館賣了多少？賣給了誰？第二次世界大戰(zhàn)中遺失了多少壁畫？被其他國家劫走了多少？后來文物輾轉(zhuǎn)到了哪些國家？這些疑問誰也答不上來，卻一直存在于新疆龜茲研究院幾代研究人員的心底。
1933年，德國公布館藏克孜爾石窟壁畫總數(shù)252塊，共328.07平方米，出自37個洞窟。長期以來，中外學者都把上述德國公布的數(shù)據(jù)當作考察隊當年揭取克孜爾石窟壁畫的實際數(shù)量。
但事實上，通過新疆龜茲研究院趙莉等專家在洞窟內(nèi)測量得知，克孜爾石窟實際上被揭取壁畫的面積近500平方米，出自近50個洞窟。由于當時沒有科學的命名和詳細的記錄，一部分壁畫被劫往國外后，其原始位置也出現(xiàn)了張冠李戴的現(xiàn)象。
20世紀中葉，以黃文弼先生為代表的考古學家和以韓樂然先生為代表的藝術(shù)家對克孜爾石窟壁畫流失問題開始給予極大關(guān)注。1998年，新疆龜茲石窟研究所（今新疆龜茲研究院）為了全面開展龜茲石窟研究，將“克孜爾石窟文物流失研究”列為重點研究課題之一。在霍旭初研究員的帶領(lǐng)下，趙莉承擔起具體的考察研究工作。
1998年秋，德國柏林印度藝術(shù)博物館館長瑪利安娜·雅爾荻茨首次訪問克孜爾石窟。訪問期間，她提供了一份《德國柏林印度藝術(shù)博物館館藏395塊克孜爾石窟壁畫目錄索引》和272張黑白照片。這是龜茲研究院研究人員第一次完整地看到德國收藏的克孜爾石窟壁畫，更堅定了他們尋找流失海外壁畫的信念。
2002年9月，霍旭初帶趙莉赴德國參加“重返吐魯番”國際學術(shù)研討會，會后他們在博物館的文物庫房工作了一周，核對了此館收藏的大部分克孜爾石窟壁畫。“這是我第一次如此近距離看到克孜爾石窟壁畫，當時我就想，我一定要盡全力將這些壁畫的圖像資料復(fù)原到母體上。”趙莉回憶道。
為完成這一艱巨而復(fù)雜的工作，趙莉踏遍龜茲石窟，普查洞窟，記錄與測量被剝離壁畫的痕跡，然后與掌握的流失海外的壁畫圖片對比核實，排除自然脫落的部分，十分慎重地確定被剝離的數(shù)量。
2011年起，趙莉開始全球走訪收藏龜茲石窟文物的相關(guān)國家的博物館和美術(shù)館，實地考察，查閱檔案，獲取資料。她更是花了一年多時間，在收藏流散克孜爾石窟壁畫數(shù)量最多的德國柏林亞洲藝術(shù)博物館進行徹底調(diào)研。
在充分掌握流散壁畫和國外研究資料后，趙莉?qū)⒘魃⒈诋嬇c現(xiàn)存洞窟對照、綴合、對接、復(fù)原，以厘清古龜茲人的信仰內(nèi)涵。
現(xiàn)收藏于俄羅斯國立艾爾米塔什博物館的一幅壁畫，德國柏林亞洲藝術(shù)博物館館藏檔案卡記錄此幅壁畫出自現(xiàn)在的第179窟。趙莉通過對壁畫題材內(nèi)容、尺寸以及紋飾對比考證后發(fā)現(xiàn)，此幅壁畫應(yīng)該出自第4窟。再如，第224窟是目前發(fā)現(xiàn)被揭取壁畫數(shù)量最多的洞窟，被揭取近百幅壁畫。這些被揭取的壁畫目前散落在世界各地，分藏多家海外博物館，趙莉?qū)@些壁畫都做了調(diào)研梳理研究。
流失壁畫回家了
經(jīng)過20多年的調(diào)查研究，趙莉和她的團隊聯(lián)合德國柏林亞洲藝術(shù)博物館、俄羅斯國立艾爾米塔什博物館等海外收藏克孜爾石窟壁畫的文博單位的專家，在充分占有文獻、實物材料的基礎(chǔ)上，通過對壁畫色彩、構(gòu)圖、內(nèi)容、題材等深入研究，以嚴密的考證、數(shù)字化圖像技術(shù)，對新疆克孜爾石窟壁畫現(xiàn)存及流失狀況做了系統(tǒng)的梳理，并進行原位考證和復(fù)原研究，準確全面地呈現(xiàn)克孜爾石窟壁畫的整體面貌。
上海書畫出版社與趙莉通過5年的艱辛努力，終于出版了《克孜爾石窟壁畫復(fù)原研究》。這本書收錄了當下可知的流散的新疆克孜爾石窟壁畫總計500余件，是目前為止收錄新疆克孜爾石窟流散壁畫較完整的大型研究性圖集。收錄的圖版達1200余幅，涵蓋44個洞窟，對洞窟所有被剝離壁畫痕跡進行了測量、記錄。書中圖版部分包括了石窟壁面被剝離壁畫后的現(xiàn)狀圖、脫離了石窟母體的壁畫圖、流散壁畫的原位綴合圖等。同時每一個洞窟繪制有被揭取壁畫平面示意圖，壁畫揭取信息一目了然。書中同時收錄上百幅壁畫老照片、線描圖、壁畫臨摹圖，是研究已遺失壁畫的重要成果與資料。書中文字部分詳細著錄每一幅流散壁畫的尺寸、位置、內(nèi)容、收藏地等。
新疆龜茲研究院研究員霍旭初認為，《克孜爾石窟壁畫復(fù)原研究》的出版，一方面使我們看到了大部分洞窟的原貌，領(lǐng)略世界文化遺產(chǎn)克孜爾石窟原有的藝術(shù)風采；另一方面將流失的克孜爾石窟壁畫納入龜茲石窟藝術(shù)總體研究系列之中，用古龜茲藝術(shù)文化思想研究的新理念、新途徑審視流失壁畫的真實內(nèi)涵，成為龜茲石窟研究向縱深發(fā)展的重要部分。
北京大學教授李崇峰認為，這部學術(shù)專著，既是流散海外的克孜爾石窟壁畫的完整檔案，也是研究石窟、佛教藝術(shù)和龜茲文明完整的基礎(chǔ)性圖像文獻，具有極其重要的學術(shù)價值和深遠的歷史意義。
北京大學榮新江教授認為，在充分占有實物資料和文獻資料的基礎(chǔ)上，通過圖像綴合等方式，讓每一塊脫離母體的克孜爾壁畫找到了它們的“家”。這部專著，不僅使克孜爾壁畫恢復(fù)了原來面貌，糾正了長期流傳的錯誤，還為龜茲佛教圖像學的研究提供了準確的圖像依據(jù)。（記者王瑟）
