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兩會(huì)見(jiàn)“文”｜馮遠(yuǎn)征提議設(shè)立全國(guó)性話劇專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)
中國(guó)網(wǎng)3月4日訊 2021年全國(guó)兩會(huì)于今天正式拉開(kāi)帷幕。兩會(huì)期間，中國(guó)網(wǎng)文化發(fā)展中心特別策劃專(zhuān)題節(jié)目《兩會(huì)見(jiàn)“文”》，邀請(qǐng)多位文藝界代表、委員，圍繞提案議案和“建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)”等主題展開(kāi)探討。
本期節(jié)目獨(dú)家專(zhuān)訪第十三屆全國(guó)政協(xié)委員，北京人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征，馮遠(yuǎn)征委員建議設(shè)立全國(guó)性話劇專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)。以下是采訪實(shí)錄：
問(wèn)：為什么會(huì)有這樣一個(gè)提案？
答：中國(guó)有很深厚的表演文化的基礎(chǔ)，戲?。☉蚯驮拕。?duì)于電影、電視的發(fā)展有很深厚的影響。但是近些年除了電影方面的金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、政府獎(jiǎng)，電視方面的金鷹獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、星光獎(jiǎng)，只有話劇沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的獎(jiǎng)項(xiàng)。有一個(gè)戲劇獎(jiǎng)是梅花獎(jiǎng)，但它是涵蓋了各個(gè)劇種。對(duì)于話劇這樣一個(gè)龐大的創(chuàng)作隊(duì)伍來(lái)說(shuō)，沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)業(yè)的獎(jiǎng)項(xiàng)。所以我這次專(zhuān)門(mén)為話劇提了案。
問(wèn)：過(guò)去一年的履職經(jīng)歷，哪些見(jiàn)聞讓您做出這樣的決定?
答：我有這個(gè)想法有好幾年了。去年的履職，有一次讓我印象特別深刻。疫情之后，全國(guó)政協(xié)組織各界別的委員去武漢調(diào)研，參觀了一些工廠、街道。在調(diào)研過(guò)程中，我們跟抗疫英雄、抗疫的一線人員座談。他們?cè)谥v述自己抗疫過(guò)程的時(shí)候，看似很平淡，但每每都讓我特別感動(dòng)。每每聽(tīng)到一些感人的故事、一些有代表性的語(yǔ)言，我都會(huì)及時(shí)給劇院導(dǎo)演打電話溝通，說(shuō)這個(gè)故事很好。
話劇這個(gè)劇種形式是特別快捷的。比方說(shuō)拍電影、拍電視反映抗疫的，首先要?jiǎng)?chuàng)作劇本，然后要拍攝、后期制作、再發(fā)行。但話劇是有素材直接創(chuàng)作劇本，劇本合適就排練，可能一個(gè)月、兩個(gè)月之內(nèi)就可以排練出來(lái)，登上舞臺(tái)。它其實(shí)是在關(guān)鍵時(shí)候，最便捷地反映現(xiàn)在的疫情或者狀況的藝術(shù)形式。雖然疫情影響了演出市場(chǎng)，但演出市場(chǎng)復(fù)蘇的時(shí)候，觀眾依然很熱情。而且從業(yè)的戲劇工作者非常努力。疫情是災(zāi)難，但對(duì)我們來(lái)說(shuō)，能讓我們踏踏實(shí)實(shí)地待在家里冷靜冷靜，慢生活。我給他們?cè)O(shè)置了很多課程，開(kāi)課的時(shí)候，所有人都報(bào)名要聽(tīng)課。我做劇本朗讀本來(lái)是要做兩個(gè)劇本朗讀，結(jié)果報(bào)名人數(shù)超了，最后做了四個(gè)劇本的朗讀。復(fù)工復(fù)產(chǎn)以后，我們排練廳特別火爆，同時(shí)能有四個(gè)到五個(gè)戲在排練，最后都沒(méi)有地了，只能去找會(huì)議室去安排工作和排練。這就是他們的渴求。所以我提的這個(gè)提案，它其實(shí)是可以讓更多的從業(yè)者能夠在榮譽(yù)上得到肯定，事業(yè)上也能夠讓大家看到，特別是專(zhuān)業(yè)性上。
問(wèn)：目前話劇行業(yè)面臨的一種什么樣的現(xiàn)狀，讓您產(chǎn)生這樣的思考?
答：我在去年的提案當(dāng)中，提的是用國(guó)家藝術(shù)基金拯救演出市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)在調(diào)研的時(shí)候，光北京在疫情期間就倒閉了幾千家民間的演出團(tuán)體。像前一段我們開(kāi)北京兩會(huì)的時(shí)候，繁星戲劇村的樊星先生說(shuō)，他前一段時(shí)間剛跑回老家賣(mài)了一套房，回來(lái)發(fā)工資，很快發(fā)沒(méi)了，他說(shuō)接下來(lái)怎么辦。我去年的提案還是得到了一些回復(fù)，國(guó)家也做了一些，給那些頑強(qiáng)生存的民營(yíng)團(tuán)體一些支持，盡管可能給不了多少，但是我覺(jué)得只要給了，就能夠有希望生存下來(lái)。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)還是蠻重要的，是個(gè)精神上的鼓勵(lì)。
問(wèn)：您這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)跟設(shè)立的中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)最大的區(qū)別是什么?有什么創(chuàng)新之處?
答：最大的區(qū)別就是專(zhuān)業(yè)性。首先，它應(yīng)該涵蓋話劇藝術(shù)形式的各個(gè)領(lǐng)域，無(wú)論是導(dǎo)演還是演員。現(xiàn)在梅花獎(jiǎng)是針對(duì)演員的，但它是針對(duì)中國(guó)戲曲，各個(gè)劇種，也包括話劇，兩年評(píng)一次，兩年15個(gè)名額。如果一個(gè)優(yōu)秀的演員想得到這個(gè)獎(jiǎng)，真的是很難。很多特別優(yōu)秀的演員，由于45歲年齡的限制，與獎(jiǎng)項(xiàng)擦肩而過(guò)了，可能這一輩子都與這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)緣了，這是特別遺憾的一件事情。所以我提的這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，不論是編劇、導(dǎo)演、演員、還是舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)化裝、甚至于道具，都應(yīng)該是涵蓋在這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中的。每到評(píng)獎(jiǎng)的時(shí)候，應(yīng)該是戲劇界的一個(gè)盛事。
問(wèn)：除了激勵(lì)機(jī)制，北京人藝在人才培養(yǎng)上還有哪些自己的探索?
答：對(duì)于年輕演員的培養(yǎng)來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得不在于他的學(xué)歷有多高，而在于他是否能夠很快地融入生活。因?yàn)樗囆g(shù)源于生活、高于生活，但是首先你得源于生活，你得先走到生活中去。所以其實(shí)我們?cè)谀芰ε囵B(yǎng)上一直是作為重點(diǎn)，還有就是觀念培養(yǎng)，不要覺(jué)得我會(huì)演戲，你們看我演。不是，你會(huì)演戲沒(méi)問(wèn)題，但你是不是能夠讓觀眾看到你精彩和讓他出乎意料的表演，這一點(diǎn)是我們一直去努力的。
因?yàn)楝F(xiàn)在這個(gè)媒體時(shí)代，觀眾在網(wǎng)上隨便一點(diǎn)就能看到世界上最好的表演，所以我們一定要提升自身的修養(yǎng)，提升自身的表演能力。觀眾的鑒賞能力高了以后，反而鼓勵(lì)、激勵(lì)我們?nèi)?chuàng)作出更高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品，也是這幾年我為什么比較抓年輕演員的培養(yǎng)、培訓(xùn)，給他們開(kāi)拓眼界，請(qǐng)了很多外面的專(zhuān)家給他們講課。其實(shí)演員這一行挺單調(diào)的，忙起來(lái)的時(shí)候每天就是三點(diǎn)一線加單位、排練廳和食堂，就這么簡(jiǎn)單，但要真正深入生活，你要不主動(dòng)就會(huì)少。所以我一直和他們講，要觀察生活，要隨時(shí)隨地觀察生活。
問(wèn)：您如此重視作品的“人民性”，是否也與人藝的老傳統(tǒng)有關(guān)?
答：北京人藝是個(gè)開(kāi)放的劇院，是個(gè)有探索精神的戲院，當(dāng)然北京人藝最重要的是人民的劇院，因?yàn)閯≡旱拿Q(chēng)里就有“人民”兩個(gè)字，而且也有“藝術(shù)”，所以北京人藝也是人民至上和藝術(shù)至上的劇院。人藝從一開(kāi)始，焦菊隱、曹禺先生他們就創(chuàng)立了北京人藝這樣一個(gè)獨(dú)特的演劇方式，其實(shí)這就是改革，這就是革新，而且和中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合，利用了中國(guó)戲曲這種表演形式，創(chuàng)排了《虎符》、《蔡文姫》等。《蔡文姬》現(xiàn)在成為人藝經(jīng)典保留劇目，它代表著北京人藝的創(chuàng)新。話劇用話劇腔在演的時(shí)候，北京人藝己經(jīng)開(kāi)始探索民族化了。
其實(shí)當(dāng)年老藝術(shù)家于是之、藍(lán)天野、鄭榕、黃宗洛還有像刁光覃、朱琳、謝延寧……一大批演員，他們能夠占據(jù)到舞臺(tái)中央，每個(gè)人都有代表作，在舞臺(tái)上觀眾都能夠看到他們的光彩。接下來(lái)北京人藝是不是還有這樣一批領(lǐng)軍人物，這是我們需要去考慮的。所以這幾年我對(duì)他們從藝術(shù)上、從做人上、從做藝上，我覺(jué)得都需要提升自己。
問(wèn)：未來(lái)，北京人藝是否還會(huì)堅(jiān)持“以人民為中心”的藝術(shù)宗旨，為實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)，又將有哪些新的規(guī)劃呢?
答：“十四五”是一個(gè)新的開(kāi)局，2035年建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)是我們的愿景。我覺(jué)得我們除了復(fù)排一些經(jīng)典劇目以外，我們努力地在尋找劇本、在創(chuàng)作新的劇目。但是新的劇目是不是能夠成為保留劇，是不是能夠成為經(jīng)典，要看觀眾對(duì)它的認(rèn)可度。作為（獻(xiàn)禮）建黨百年，我們今年創(chuàng)作了兩部，一部是抗疫的戲，叫《社區(qū)居委會(huì)》，還有一部戲是《香山之夜》，是為建黨百年獻(xiàn)禮。我們還計(jì)劃恢復(fù)一些老劇，老劇新排，今年濮存昕老師要自己導(dǎo)一部《雷雨》，它一定和現(xiàn)在的《雷雨》是不一樣的。包括將來(lái)我想《茶館》是不是也能有兩個(gè)、三個(gè)版本在北京人藝，這都是作為人藝這樣劇院應(yīng)該往前更好、大膽的探索。
委員自述：
其實(shí)最初我就是想做一個(gè)好演員。我是個(gè)專(zhuān)心做事的人，因?yàn)槟菚?huì)兒我作為中青年演員的時(shí)候，上有天、下有地，上有老藝術(shù)家頂著，天塌不下來(lái)，我就在中間晃蕩著挺好。直到有一天，劇院說(shuō)演員隊(duì)需要你來(lái)管理，行不行？我說(shuō)好吧，其實(shí)就是這樣，覺(jué)得自己突然有一種責(zé)任感了。作為一個(gè)文藝工作者，別的提案我也不能設(shè)計(jì)，醫(yī)療、科學(xué)和我差的太遠(yuǎn)了，我只能和那些委員請(qǐng)教。但作為文藝工作者，我覺(jué)得關(guān)注自己的領(lǐng)域是最重要的，而且為自己領(lǐng)域發(fā)聲也是最重要的，既然國(guó)家賦予了我這種榮譽(yù)，賦予了我這種責(zé)任，那我就一定要為榮譽(yù)而戰(zhàn)，我要為這份榮譽(yù)而努力工作。我沒(méi)有理由不去捍衛(wèi)這個(gè)榮譽(yù)。
