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用笑的藝術(shù)征服電影觀眾，究竟有多難
團(tuán)圓喜慶的春節(jié)檔，喜劇一向是非常重要的存在。今年的春節(jié)檔喜劇片有《你好，李煥英》《唐人街探案3》《人潮洶涌》，加上網(wǎng)上發(fā)行的《發(fā)財(cái)日記》，相較往年，喜劇供應(yīng)并不算充分——往年春節(jié)檔大熱如徐崢“囧”系列、鄧超俞白眉組合、成龍周星馳王晶等港派喜劇今年都缺席。經(jīng)過(guò)戰(zhàn)疫的一年，亟需一抒積郁的民眾對(duì)于喜劇的需求格外旺盛，讓今年喜劇供求的缺口尤顯突出，這也是《你好，李煥英》能斬獲驕人票房佳績(jī)的一大原因——作為2021年春節(jié)最正宗、質(zhì)量穩(wěn)定、適合全家觀看的喜劇片，它承接了民眾對(duì)于喜劇片的強(qiáng)需求。
正宗喜劇《你好，李煥英》：
片中笑料和包袱整體感覺(jué)舞臺(tái)化程度較高，國(guó)人一直以來(lái)非常習(xí)慣于并樂(lè)于接受這種喜劇
2021年春節(jié)檔三部院線喜劇電影特色各異?！赌愫茫顭ㄓⅰ匪闶墙?jīng)典劇作模板——《回到未來(lái)》的女性反轉(zhuǎn)版，女性喜劇特色明顯，女性視角的介入，以母女情為主線，集中呈現(xiàn)一個(gè)由女性密友、女性競(jìng)爭(zhēng)者構(gòu)成的非常穩(wěn)定而自足的女性關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。影片把女性角色的狀態(tài)定格在少女年代，這是一個(gè)女性一生當(dāng)中自我色彩最濃厚的階段，不是某人的女兒，不是某人的妻子，不是某人的媽媽?zhuān)撬约骸Ｆ哺米帜恢苯狱c(diǎn)明——你眼中的媽媽是一個(gè)中年女性，而不要忘了每一個(gè)媽媽都曾經(jīng)是少女。在中國(guó)的傳統(tǒng)語(yǔ)境中，母親總是跟操勞、犧牲畫(huà)上等號(hào)，女性的社會(huì)功能屬性更多地被關(guān)注，而她的自我屬性則被忽略。顯然《你好，李煥英》拋出了一個(gè)非常女性本位的議題，這也讓它受到全年齡段女性觀眾的偏愛(ài)。
從喜劇的構(gòu)成與呈現(xiàn)而言，《你好，李煥英》雖是賈玲的大碗娛樂(lè)主導(dǎo)的項(xiàng)目，但很多觀眾觀影后都覺(jué)得有些“開(kāi)心麻花”的感覺(jué)，筆者也有同感，不知道沈騰的加盟帶入了多大的特色比重，但即使排除掉沈騰的元素，畢業(yè)于中戲相聲表演班的賈玲，入行后一直轉(zhuǎn)戰(zhàn)于舞臺(tái)相聲、舞臺(tái)小品，其喜劇機(jī)制帶有強(qiáng)烈的舞臺(tái)風(fēng)格也有源可溯。
舞臺(tái)，不管是沈騰所在的話劇舞臺(tái)，還是賈玲熟悉的電視節(jié)目舞臺(tái)，囿于現(xiàn)場(chǎng)時(shí)空，主要的喜劇機(jī)制還是以語(yǔ)言為主、動(dòng)作為輔，主要的喜劇效果往往來(lái)自語(yǔ)言和動(dòng)作兩條線的不符與相悖，說(shuō)的是一碼事，做的是另一碼事，笑果就有了，舉個(gè)例子，嘴里說(shuō)的“誰(shuí)怕媳婦”，動(dòng)作是腿一軟就跪下了，觀眾就笑了?！赌愫?，李煥英》中很多笑料和包袱，要么是純語(yǔ)言包袱，要么是語(yǔ)言動(dòng)作兩層皮呈現(xiàn)的包袱，整體感覺(jué)舞臺(tái)化程度較高。這種喜劇，中國(guó)觀眾是非常受用的，總體而言不擅于肢體動(dòng)作的國(guó)人，一直以來(lái)就非常習(xí)慣于并樂(lè)于接受這種喜劇。而在歐美一直保有的無(wú)語(yǔ)言純動(dòng)作呈現(xiàn)的啞劇式喜劇，自王景愚后便后繼無(wú)人，陳佩斯早年做過(guò)一些這方面的嘗試，但最終由于各種原因停滯，這條喜劇之路在中國(guó)也就再無(wú)新的拓展。
雜糅喜劇《唐人街探案3》：
兼具動(dòng)作喜劇和鬧劇的影片風(fēng)格，或?qū)⑻迫手糜趯擂翁幘常呓饬诉@一人物的稀缺性和必要性
陳思誠(chéng)是一個(gè)雜糅高手，《唐人街探案3》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《唐探3》）的喜劇中雜糅了語(yǔ)言幽默、動(dòng)作喜劇、情境喜劇、鬧劇等多種元素，較之《你好，李煥英》，電影化程度更高。電影界有一句行話叫：Show,not Tell。要演出來(lái)，不要講出來(lái)，舞臺(tái)呈現(xiàn)是說(shuō)一遍演一遍，而電影化的喜劇比如三人第一次在澡堂與日本黑龍會(huì)大佬見(jiàn)面，門(mén)簾一開(kāi)，蒸汽騰騰中現(xiàn)出一堆滿(mǎn)身紋龍的幫會(huì)老頭兒，再配以和風(fēng)音效，笑果主要來(lái)自視聽(tīng)感官，這就是電影化的。托尼·賈一遍遍打敗層出不窮的劍道高手，最后還是寡不敵眾被群毆，整個(gè)喜劇段落沒(méi)有什么語(yǔ)言包袱，完全是通過(guò)視聽(tīng)訊號(hào)、張力增強(qiáng)到反轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)來(lái)達(dá)成笑果。
王寶強(qiáng)扮演的唐仁這條線很多時(shí)候游離于推理主線之外，從喜劇的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，兼具了動(dòng)作喜劇和鬧劇。但小唐的調(diào)調(diào)很難拿，一些觀眾反映《唐探3》中王寶強(qiáng)的表現(xiàn)過(guò)于夸張吵鬧，這一個(gè)是因?yàn)閲?guó)人對(duì)于肢體性較強(qiáng)的鬧劇一向接受度不高，另一個(gè)是因?yàn)橛捌男畔⒎浅８挥?，多線索信息不間斷輸入，各種場(chǎng)景高頻次切換，視聽(tīng)信息給得都很滿(mǎn)的情況下，再加上王寶強(qiáng)夸張的表演，觀眾就容易產(chǎn)生太“過(guò)”以及“鬧”的感覺(jué)。尤其這次《唐探3》，同樣無(wú)腦而能打的傻愣愣托尼·賈與王寶強(qiáng)角色設(shè)置撞了，唐仁這一人物的稀缺性和必要性被瓦解了，這種尷尬的處境也讓唐仁這個(gè)角色時(shí)而出現(xiàn)冗余感。
