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扶貧類影視：為脫貧攻堅增添一抹“亮色”
前不久收官的電視劇《山海情》最后一集中，涌泉村終于全村搬遷到了閩寧鎮(zhèn)?！按鍍豪锏谝蝗司瘪R喊水播送完最后一條廣播后泣不成聲，為這個百年村莊畫上了句號。這部以20世紀90年代“閩寧模式”為主題創(chuàng)作的扶貧劇，播出后直戳觀眾淚點，圈粉無數(shù)。
日前，由國家廣電總局主辦的電視劇《山海情》創(chuàng)作座談會在北京召開，與會者一致認為，該劇深入生活、扎根人民，讓觀眾再次體會到現(xiàn)實主義創(chuàng)作的魅力，感受到主旋律作品是時代的最強音。
過去的2020年是全面建成小康社會和打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的收官之年，圍繞這一主題進行創(chuàng)作的扶貧劇也在不斷涌現(xiàn)。其中，《江山如此多嬌》《我的金山銀山》《遍地書香》《花繁葉茂》等扶貧劇，在保證內(nèi)容質(zhì)量與劇集立意的同時，以輕喜劇的風格跳脫以往扶貧劇嚴肅、正經(jīng)的敘事風格以及“賣慘哭窮”的敘事套路，讓劇集不僅好看、好笑，而且真實、接地氣。
中央電視臺的《決不掉隊》《扶貧周記》，湖南衛(wèi)視的《扶貧村里的年輕人》，東方衛(wèi)視的《我們在行動》，河南衛(wèi)視的《脫貧大決戰(zhàn)》，廣西衛(wèi)視的《第一書記》……近年來，各種扶貧類電視紀實節(jié)目紛紛涌現(xiàn)，為電視熒屏增添了一抹亮色，成為脫貧攻堅戰(zhàn)場上的“輕騎兵”。若干年后，當人們回望今天這場偉大的脫貧攻堅戰(zhàn)時，電視媒體留下的那些影像，注定會成為珍貴的歷史記憶。
打贏脫貧攻堅戰(zhàn)，全面建成小康社會，不是空洞的宣言，而是真真切切用真情、用實意譜寫的中國人積極進取、戰(zhàn)勝貧困的偉大實踐和歷史篇章。這些真情、這份大愛，正是扶貧節(jié)目的靈魂。早在兩年前，中央電視臺大型電視扶貧行動《決不掉隊》在社會與法頻道熱播，獲得了觀眾、媒體和社會各界的交口稱贊。作為一檔新推出的扶貧節(jié)目，《決不掉隊》以真情實感和觀眾喜聞樂見的方式講述中國扶貧故事，讓人深刻感受到在全面小康路上大家“決不掉隊”的決心。節(jié)目播出數(shù)期后收視率持續(xù)攀升，穩(wěn)居同時段全部電視節(jié)目的前十位。
電視媒體同樣肩負著扶貧的責任與使命，其議題設(shè)置對于宣傳和解讀國家的相關(guān)扶貧政策更是義不容辭，也可以對政策的實施和效果起到監(jiān)督和建言的作用。正如專家學者所言，扶貧類電視節(jié)目要想取得令人滿意的效果，必須把宣傳的“形”與脫貧的“實”結(jié)合起來，甚至“實”比“形”更重要，不僅要做脫貧攻堅的記錄者，更要做脫貧攻堅的參與者。如果貧困群眾不能通過節(jié)目獲益脫貧，節(jié)目的形式再花哨，內(nèi)容再好看，收視率再高都算不上成功。
扶貧電視節(jié)目能否實現(xiàn)最大的傳播價值，也有一些需要警惕的問題。例如過于追求戲劇化矛盾沖突，節(jié)目選擇性的挖掘?qū)е聦ω毨后w的選擇性遮蔽；節(jié)目一味追求收視率，加大娛樂元素，往往忽視或無視扶貧工作的艱巨性、復雜性和長期性。扶貧需要精準施策，要因地制宜創(chuàng)新，不能盲目跟風。對于扶貧節(jié)目制作方而言，必須打磨出更能吸引觀眾的節(jié)目內(nèi)容才能取得良好的宣傳效果，這樣節(jié)目才有價值、有內(nèi)涵、有生命力，綜藝營銷也將更有針對性和穿透力。
鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅，本質(zhì)上也是生產(chǎn)力發(fā)展和變革的過程，扶貧綜藝節(jié)目要有大局意識，正視扶貧脫貧工作的困難與復雜性，加強效果構(gòu)建，尋求解決之道，從而更符合新聞傳播的規(guī)律，也更能挖掘鄉(xiāng)村內(nèi)生力。扶貧類電視節(jié)目，要講述真實的故事，反映百姓的呼聲，為扶貧攻堅鼓勁打氣，真正推動脫貧攻堅戰(zhàn)略實施，構(gòu)建全新的傳播生態(tài)，才能為電視熒屏增添了一抹亮色。
