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捷克國寶級藝術(shù)家穆夏奏響“仲夏交響詩”
編者按：
(資料圖片僅供參考)
夏日的南京，兩場難得一見的海外藝術(shù)大展和氣溫一樣火熱，彰顯著這座城市多元豐富的文化視野。大報恩寺遺址博物館的“仲夏交響詩——穆夏藝術(shù)收藏特展”，以及六朝博物館的“永恒的絢美——希臘時代彩陶及普利亞藝術(shù)文化特展”，以各具特色魅力吸引著眾多市民游客前去打卡。
從海報、插畫，到攝影、雕塑，從室內(nèi)設(shè)計、建筑設(shè)計，到珠寶、紙幣……他的作品跨界無數(shù)，但在每一個涉足的領(lǐng)域他都做到極致，是吸引人們的“流量保障”。他就是被譽為“二次元鼻祖”“廣告插畫大師”“新藝術(shù)運動領(lǐng)軍人物”的捷克國寶級藝術(shù)家阿爾豐斯·穆夏。他用感性化的裝飾性線條、簡潔的輪廓線和明快的水彩效果創(chuàng)造了被稱為“穆夏風(fēng)格”的人物形象，在世界范圍內(nèi)廣受歡迎。
大報恩寺遺址博物館的“仲夏交響詩——穆夏藝術(shù)收藏特展”，展出了穆夏原作手稿5幅、版畫49幅、海報7張，以及郵票、出版刊物等100余件展品，帶來精彩絕倫的文化盛宴。
穆夏5幅手稿真跡首次在寧展出
穆夏的作品不僅數(shù)量龐大，而且跨越了多個藝術(shù)領(lǐng)域，他最具代表性的幾類藝術(shù)創(chuàng)作包括：招貼畫、首飾設(shè)計、裝飾組畫、廣告畫和商品包裝畫、建筑設(shè)計、油畫等，商品類型從食物、酒水到日用品，符合當(dāng)時“美即品質(zhì)”的觀念。
“19世紀(jì)后半期到20世紀(jì)上半期，是個群星璀璨的年代，在經(jīng)歷了工業(yè)革命、科技發(fā)展之后，新的藝術(shù)思潮也在醞釀著。在歐洲發(fā)生了一場新藝術(shù)運動，而穆夏，就是新藝術(shù)運動的領(lǐng)軍人物?！贝髨蠖魉逻z址博物館名譽館長王興平介紹，穆夏生于1860年，出生于捷克，青年時代到巴黎學(xué)習(xí)工作，并在巴黎成名，在巴黎一度掀起了“穆夏風(fēng)”。
穆夏的作品充滿希望與愛意，給人平靜與安寧。他優(yōu)秀的作品數(shù)不勝數(shù)。穆夏還創(chuàng)作過多套四聯(lián)畫，其中《春夏秋冬》這個題材最常見，精美異常。每幅畫均以一位年輕女子為代表，背景具有鮮明的季節(jié)性特征，傳達(dá)了每個季節(jié)的心情——天真的春天、火熱的夏天、富足的秋天和冷峻的冬天，它們共同代表了自然的和諧循環(huán)。
“這次展覽是歐洲藝術(shù)聯(lián)盟收藏的穆夏作品首次在中國展出。極為難得的是，此次展覽還展出了穆夏5幅珍貴的手稿真跡?！蓖跖d平介紹，“穆夏曾為報紙、刊物畫過插畫，從這些方寸之間的小作品中，我們依然可以看出這位大師的造詣，以及在每一幅畫中傾注的情感。”
站在穆夏《抱著孩子的女人》手稿旁，王興平動容道：“你細(xì)看這幅作品，一定會為之感動，作品中所繪的這位母親雙手緊緊抱著孩子，凄苦無奈地對著蒼天呼喚，感嘆命運的不濟(jì)?！?/p>
王興平告訴記者，之所以在大報恩寺遺址博物館舉辦穆夏的作品展，是想讓更多觀眾感受到這種跨越時間的美?！霸诮裉炜吹竭@些畫作，依然能感受到一種交響詩般的回蕩，讓觀眾為之激動?！?/p>
穆夏設(shè)計的海報一張貼就被人偷走
華麗、繁復(fù)……“穆夏風(fēng)格”影響了無數(shù)人。人們熟知的動漫《美少女戰(zhàn)士》《犬夜叉》《百變小櫻》均深受穆夏畫風(fēng)的影響，很多老上海廣告也借鑒了穆夏的插畫風(fēng)格。他的作品直到今天仍被推崇、模仿。
他設(shè)計的海報曾經(jīng)一掛出，就被人用刀片從看板上割下偷走。讓人如此魂牽夢縈的海報創(chuàng)作于1894年的巴黎。當(dāng)時歌舞劇《吉斯蒙達(dá)》急需設(shè)計一張海報，由當(dāng)紅明星莎拉·伯恩哈特主演?？汕∏捎錾鲜フQ假期，所有公司的設(shè)計主創(chuàng)都放假回了家，那時還默默無聞的穆夏自告奮勇，接下了這個改變他命運軌跡的項目。
穆夏穿著租來的燕尾服觀看了演出，在劇院旁邊的咖啡廳繪制出了招貼畫的草圖，并在兩周內(nèi)完成了創(chuàng)作。在海報中，伯恩哈特頭戴花冠露出側(cè)臉，手持棕櫚枝葉半側(cè)身站立，她身穿金色刺繡長袍，衣服上綴滿花卉圖案。這張海報一經(jīng)張貼大受歡迎，不斷有人在半夜偷走海報，甚至有收藏家賄賂張貼工人偷走海報用以收藏。伯恩哈特見此情景十分滿意，立刻與他簽訂了6年的合同。
穆夏戲劇海報最高峰則是《茶花女》歌劇海報，為莎拉·伯恩哈特在1896年首次演出的新版本歌劇《茶花女》而準(zhǔn)備，業(yè)界公認(rèn)這是他藝術(shù)審美和成就的頂點。
這幅海報也在此次展覽展品之列。穆夏將女主角描繪成一個穿著禮服的現(xiàn)代巴黎女子，她身穿白色曳地長袍，裹著同色披肩，憑欄遠(yuǎn)眺，眉頭微蹙，臉上是拂不去的哀愁。穆夏用三重畫面語言，揭示了女主人公悲涼的命運底色：畫面上方兩側(cè)被荊棘和樹根穿透的心臟，昭示了瑪格麗特已經(jīng)遍體鱗傷；漸濃的夜色，隱喻她走入永恒暗夜的悲劇性命運；鬢邊斜插的山茶花，則與左下角宿命之手擎著的那株山茶遙相呼應(yīng)，不同的是前者還綻放于女郎發(fā)間，后者卻已落在她的墳塋之上……
穆夏還是少見的藝術(shù)、商業(yè)雙開花的藝術(shù)家，接廣告接到手軟。在本次展覽中，可以看到穆夏的餅干海報、束腰海報、JOB煙卷紙海報、酩悅皇室香檳海報等作品。據(jù)王興平介紹，《黃道十二宮圖》是穆夏最為著名且有商業(yè)轟動性的海報之一，畫中的主人公是一位有著“通心粉”式金色卷發(fā)的美麗少女，她以側(cè)面示人，頭戴拜占庭式的頭飾和珠寶，置身于穆夏標(biāo)志性的環(huán)形圖案背景之中，被精致的葉型裝飾包圍著。
