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張學(xué)軍

由知名導(dǎo)演黃定山執(zhí)導(dǎo)，王麗達(dá)、楊小勇、張卓、金鄭建等多位歌劇演員主演的歌劇電影《沂蒙山》前不久在全國(guó)正式上映，好評(píng)如潮。在充分呈現(xiàn)歌劇舞臺(tái)表演魅力的同時(shí)，歌劇電影《沂蒙山》運(yùn)用電影藝術(shù)手段，用鏡頭留住經(jīng)典。

黃定山是歌劇《沂蒙山》的導(dǎo)演，也是歌劇電影《沂蒙山》的導(dǎo)演。用黃定山的話來(lái)說(shuō)，此番拍歌劇電影對(duì)于他來(lái)說(shuō)堪稱“重操舊業(yè)”，這部電影特別之處是采用了360度的拍攝，讓觀眾在銀幕里看到在劇場(chǎng)鏡框式舞臺(tái)上看不到的角度。

導(dǎo)演黃定山：一次全新的創(chuàng)作

據(jù)黃定山介紹，將歌劇《沂蒙山》拍成電影，是在演出歌劇《沂蒙山》100多場(chǎng)并得到了觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)之后，才產(chǎn)生的想法。實(shí)際上，對(duì)于歌劇電影的拍攝，黃定山有自己的思考和考慮，他認(rèn)為這一次《沂蒙山》的拍攝絕不是一次對(duì)舞臺(tái)的記錄，而是一次全新的創(chuàng)作。“我希望既保留住歌劇魅力，同時(shí)又是以電影的語(yǔ)言、鏡頭的語(yǔ)言進(jìn)行一次全新的創(chuàng)作，讓觀眾在電影里能夠看到歌劇舞臺(tái)上看不到的東西。”黃定山說(shuō)。

對(duì)于習(xí)慣了鏡框式舞臺(tái)表演的劇場(chǎng)觀眾，無(wú)論坐在劇場(chǎng)哪個(gè)位置，其角度和距離感覺(jué)都是一樣的，因?yàn)槲枧_(tái)只是一個(gè)平面。而電影最大的優(yōu)勢(shì)就是特寫(xiě)，鏡頭能放大一切，這也是電影與舞臺(tái)藝術(shù)的最大區(qū)別。當(dāng)然，這也是其中最大的難點(diǎn)，而這個(gè)難點(diǎn)也恰恰是最吸引黃定山的。“歌劇畢竟是一種假定的非生活的表現(xiàn)形態(tài)，它具有舞臺(tái)藝術(shù)的假定性，可是我們?cè)陔娪懊商骁R頭語(yǔ)言中的敘事，更多的是制造幻覺(jué)或者對(duì)真實(shí)生活的反映，這是兩種審美方式和敘事方式，如何把它們很好地結(jié)合起來(lái)?這是一次全新的創(chuàng)作，我是把自己對(duì)電影的理解、對(duì)鏡頭語(yǔ)言敘事的理解很好地融入進(jìn)這部歌劇電影中。”黃定山表示。

在黃定山的創(chuàng)作體驗(yàn)中，這是一次極其艱難和艱苦的創(chuàng)作過(guò)程。“不同于以往的電影表現(xiàn)方式，我們整整用了20多天、每天18個(gè)小時(shí)的工作強(qiáng)度來(lái)拍攝。我們利用電影的光效對(duì)演員的表演進(jìn)行電影化的、能夠經(jīng)得住鏡頭考驗(yàn)的新的嘗試，包括更加深入的內(nèi)心體驗(yàn)及舞美的細(xì)節(jié)化處理，例如場(chǎng)景的營(yíng)造、氣氛的營(yíng)造、戰(zhàn)爭(zhēng)效果等。這樣可以很快地將觀眾拉進(jìn)演員的表演和劇情中，讓觀眾有身臨其境之感。”黃定山說(shuō)。

電影的拍攝正值隆冬，主創(chuàng)人員裹著大衣從早到晚進(jìn)行工作，對(duì)創(chuàng)作的艱苦深有體會(huì)。“按照對(duì)激情戲、哭戲的要求，我們不斷反復(fù)地拍攝，有的演員眼睛都哭腫了。我們的鏡頭不斷地推拉搖移，一個(gè)場(chǎng)景反反復(fù)復(fù)地拍攝十幾條甚至幾十條，這種場(chǎng)景可謂歷歷在目。”黃定山回憶道。

“海棠”王麗達(dá)：護(hù)膝貼膏藥、冰棍敷眼睛

歌劇演員拍電影本身機(jī)會(huì)就很少，所以這對(duì)于每個(gè)演員來(lái)說(shuō)都是一次彌足珍貴而又有趣的創(chuàng)作經(jīng)歷。在歌劇電影《沂蒙山》中，王麗達(dá)扮演豪爽潑辣的女主“海棠”。“我覺(jué)得體驗(yàn)真的是不一樣，這對(duì)于歌劇演員來(lái)說(shuō)挑戰(zhàn)挺大。因?yàn)樵阽R頭面前，我們所有的肢體語(yǔ)言、面部表情及內(nèi)心情緒的變化及一些細(xì)微的處理都會(huì)被看得非常清楚。”王麗達(dá)說(shuō)。

“一個(gè)演員要全身心地投入到角色當(dāng)中，站在舞臺(tái)上的那一刻，我就是海棠，就是一位紅嫂。”對(duì)于這個(gè)角色，王麗達(dá)深有體會(huì)，“為了精益求精，在拍攝的過(guò)程中，一大段一大段的感情戲一遍遍重來(lái)，演那么多遍，演員依然要保持住情緒，太不容易了。”王麗達(dá)記得有一場(chǎng)戲，因?yàn)橐磸?fù)地跪在地上，她的膝蓋已經(jīng)疼得不行了，于是在護(hù)膝里貼了一個(gè)膏藥。沒(méi)想到那個(gè)膏藥是發(fā)熱的，當(dāng)拍到一半時(shí)，她的膝蓋已經(jīng)被燒紅了。于是，她趕緊脫了護(hù)膝，把膏藥撕掉。在拍攝的過(guò)程中，王麗達(dá)幾乎是三班倒，早上7點(diǎn)化裝，一直拍到夜里。有時(shí)候，第二天早上起來(lái)起的太早了，由于頭一天晚上拍的哭戲眼睛還是腫的，她只好去超市買兩個(gè)冰棍，在上妝之前先用兩個(gè)冰棍敷著眼睛，讓眼睛消腫。

“舅舅”楊小勇：導(dǎo)演說(shuō)的都是干貨

在這部電影中，歌劇演員楊小勇扮演的是為掩護(hù)八路軍而犧牲的“舅舅”。“拍電影對(duì)于歌劇演員來(lái)說(shuō)是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。尤其是反復(fù)地補(bǔ)拍鏡頭，情緒有時(shí)候會(huì)跟不上來(lái)，我覺(jué)得還是要慢慢適應(yīng)。”楊小勇說(shuō)，以往在排練現(xiàn)場(chǎng)，不管導(dǎo)演、指揮還是聲樂(lè)指導(dǎo)，他們經(jīng)常在講一件事情時(shí)總是要延展、延伸很遠(yuǎn)，甚至還要引經(jīng)據(jù)典說(shuō)上大半天，可是，黃定山不是這樣的人，“他在現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)的每一句話都管用，這大概就是大家所說(shuō)的干貨吧!”

“在排練時(shí)，舞臺(tái)上的一切都在黃定山的眼里，連演員的站位不太合適，他也會(huì)第一時(shí)間來(lái)調(diào)整。”楊小勇說(shuō)，“黃定山在鏡頭運(yùn)用方面得心應(yīng)手，在舞臺(tái)上根本就沒(méi)有過(guò)渡、沒(méi)有痕跡，用鏡頭捕捉的內(nèi)容完全沒(méi)有問(wèn)題，所以非常信任和依賴他。”

“夏荷”張卓：一刀不剪的長(zhǎng)鏡頭

在這部電影中，另一位女主角八路軍戰(zhàn)士夏荷也是一個(gè)非常見(jiàn)功力的角色，她的扮演者張卓是中國(guó)歌劇舞劇院一位出色的歌劇演員。張卓回憶，這部電影的拍攝工作很曲折，因?yàn)?span id="p8bcvqzyi6y0" class="keyword">新冠肺炎疫情導(dǎo)致電影的拍攝日程一改再改，“正好給我們更多的時(shí)間來(lái)沉淀。大家做了很多案頭工作，團(tuán)隊(duì)當(dāng)中的互相溝通也一直沒(méi)有間斷。”

回憶起拍攝過(guò)程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，張卓說(shuō)：“不管是歌劇版還是電影版，《沂蒙山》眾主創(chuàng)精益求精的創(chuàng)作態(tài)度令人記憶深刻。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我們都是真唱，是全身心、全方位、全投入的那種狀態(tài)。很多的場(chǎng)景就是一條過(guò)，電影里有些長(zhǎng)鏡頭幾乎一刀不剪，保留了音樂(lè)空間的唯一性。同時(shí)，這對(duì)歌劇演員也是非常大的挑戰(zhàn)，我除了演唱要連貫，情緒也要連貫。在拍攝時(shí)，燈光師很巧妙地在長(zhǎng)鏡頭里通過(guò)我的走動(dòng)來(lái)變換光源色彩，我后來(lái)看到電影才感覺(jué)這種審美構(gòu)思很贊，這也是歌劇電影的獨(dú)特魅力吧!”