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吉光片羽!古代名人手札正進(jìn)入人們的日常視野

“當(dāng)時(shí)只道是尋常”

具有歷史與藝術(shù)雙重價(jià)值的古代名人手札正越來(lái)越多地進(jìn)入人們的視野。那些“當(dāng)時(shí)只道是尋常”的普通手札,卻引起了今天觀眾和收藏者的興趣、關(guān)注與喜愛(ài)。

書(shū)信,在古代最初是傳遞信息的工具,后來(lái)變成承載思想與感情的載體,在電子時(shí)代的當(dāng)下成為供人欣賞與研究的文獻(xiàn)和藝術(shù)品。它小而又大,熏染時(shí)代的風(fēng)云與碎屑,映射生活的甘醇與澀苦;它淺而復(fù)深,所說(shuō)無(wú)非身邊人、眼前事,所關(guān)卻有可能是一個(gè)時(shí)代起落,一場(chǎng)興亡的始末?,F(xiàn)在已經(jīng)不大有人寫(xiě)信了,電話微信,咫尺千里,云水不隔,是科技的大進(jìn)步,交流的大便利。車馬慢的時(shí)代遠(yuǎn)去了,哀嘆不必,懷想?yún)s不妨。若偶爾有興趣可執(zhí)筆作書(shū),表達(dá)親人之間“家書(shū)抵萬(wàn)金”的牽掛;傾訴伴侶之間“陌上花開(kāi),可緩緩歸矣”的情思;暢述友朋之間“此夕我心,君知之乎”的眷念。彩云散復(fù)聚,魚(yú)雁偶往還,也便算不負(fù)千載幽情。

前不久,趙孟頫的早期書(shū)札《與郭右之二帖卷》在經(jīng)歷漫長(zhǎng)的一個(gè)多小時(shí)的競(jìng)拍后,以2.67億元人民幣成交,杜甫“家書(shū)抵萬(wàn)金”的句子,在此時(shí)已經(jīng)根本不能說(shuō)是夸張的修辭手法了。同一場(chǎng)拍賣(mài),傅山致魏一鰲的十八通書(shū)札以1380萬(wàn)元人民幣成交。而之前的另一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì),包括徐有貞、李東陽(yáng)、文徵明、祝允明在內(nèi)的六十余家近百通的一部明人尺牘冊(cè),拍賣(mài)成交價(jià)高達(dá)5175萬(wàn)元。

近年來(lái),上海博物館舉辦的《吳門(mén)書(shū)札特展》以及其他一些公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)和圖書(shū)館推出的古代名人專題性手札展也大熱。近日,上海博物館還在戰(zhàn)“疫”之際,推出網(wǎng)上展覽《遺我雙鯉魚(yú)——館藏明代書(shū)畫(huà)家書(shū)札精品展》。這些各具特色的書(shū)札展引發(fā)觀眾尋根追源,通過(guò)手札去全面了解書(shū)寫(xiě)者和他們所處的時(shí)代,從這些古代名人手札堆里撿拾歷史與藝術(shù)的吉光片羽。

手札也就是書(shū)信

手札也就是書(shū)信,之所以稱之為“札”,是因?yàn)樵诠糯垙埳形雌占爸H,常用的書(shū)寫(xiě)材料是削制成狹長(zhǎng)條狀的竹片或木片,竹片的稱“簡(jiǎn)”,木片的稱“札”或“牘”,所以,也叫書(shū)簡(jiǎn)、書(shū)札。這些木牘據(jù)記載有幾種不同的規(guī)格,但多是三寸寬、一尺左右的長(zhǎng)度,因此就有了尺牘的名稱。那時(shí)的一封書(shū)信,通常是兩塊木牘,寫(xiě)信的時(shí)候,先在下面的木牘上寫(xiě)上要說(shuō)的話,然后在上面蓋上另一塊木牘,寫(xiě)上收信人和發(fā)信人的名字,最后用繩子從中間將兩片木牘捆扎結(jié)實(shí)——這繩子便叫做“緘”,后來(lái)說(shuō)的“三緘其口”、“緘口不言”,出處即是這里。為了防止信被別人拆看,在繩子打結(jié)的地方還要封上一塊青泥,蓋上璽印,就是封泥。這樣,便可以將信交付使者傳送了。后來(lái)輕便的紙逐漸成為主要的書(shū)寫(xiě)材料,“牋”和“箋”就是小而華貴的紙張,不過(guò)普通人卻用不起,“欲寄彩箋兼尺素”還真要像晏殊這樣出身的世家子才行。

寫(xiě)在小幅的絹、帛等絲織物上的信,叫做尺素,漢樂(lè)府中有膾炙人口的《飲馬長(zhǎng)城窟行》:“青青河畔草,綿綿思遠(yuǎn)道。……客從遠(yuǎn)方來(lái),遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú),中有尺素書(shū)。長(zhǎng)跪讀素書(shū),書(shū)中竟何如。上言加餐食,下言長(zhǎng)相憶”,樂(lè)府詩(shī)言辭浪漫而風(fēng)調(diào)樸素,實(shí)際上非常寫(xiě)實(shí)。“雙鯉魚(yú)”并非真魚(yú),是裝信札的木函套常被雕刻成鯉魚(yú)的樣子,“烹鯉魚(yú)”也不是剖腹刮鱗,而是打開(kāi)函套,取出書(shū)信的意思。有趣的是,這層意思自古就被曲解?!讹嬹R長(zhǎng)城窟行》收錄于《昭明文選》,唐開(kāi)元時(shí),有呂延濟(jì)、劉良、張銑、呂向、李周翰五人注解《文選》,元末明初劉履也有選注,這是兩個(gè)較為有名的注釋本,他們講到這首詩(shī)時(shí),都認(rèn)為古人真的把書(shū)信藏在魚(yú)腹中,由此還聯(lián)想到秦末陳勝起義,把寫(xiě)著“陳勝王”的帛書(shū)放在魚(yú)肚里,以威服眾人的事。無(wú)怪明代第一才子楊慎要譏嘲他們是癡人證夢(mèng)。

然而,魚(yú)腹藏書(shū)隨流水,脈脈千里寄相思,是多么別致而浪漫的事,詩(shī)人們并不介意把它想象成真的。劉禹錫“相思望淮水,雙鯉不應(yīng)稀”,有著點(diǎn)兒猶疑的悵惘;白居易“別后雙魚(yú)難定寄,近來(lái)潮不到湓城”,是摻著一絲哀怨的釋然;岑參“雙魚(yú)莫不寄,縣外是黃河”,是滿懷希冀的切切叮嚀;總是李白一貫謫仙人豪邁清貴的派頭,“漢口雙魚(yú)白錦鱗,令傳尺素報(bào)情人”仿佛水里的魚(yú)兒也遵從他的差遣。

書(shū)信也稱魚(yú)雁,“魚(yú)”的來(lái)源是浪漫的詩(shī)歌,“雁”的出處卻是嚴(yán)肅的正史?!稘h書(shū)·李廣蘇建傳附蘇武傳》記,蘇武出使匈奴被扣留十?dāng)?shù)年之后,漢朝與匈奴和親。漢昭帝要求放歸蘇武等使者,而匈奴謊稱他們已死。后來(lái)隨同蘇武被扣留的屬官?;輰C(jī)會(huì)見(jiàn)到漢朝使者,教他對(duì)單于說(shuō):“天子在上林苑中射獵,射到一只大雁,腳上系著帛書(shū),上面說(shuō)蘇武等人在北海。”漢使依言責(zé)備單于,單于既驚且歉,于是釋放蘇武歸漢。原來(lái)所謂的“鴻雁傳書(shū)”是一個(gè)外交上的計(jì)謀。

張愛(ài)玲在《金鎖記》里說(shuō):“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚,陳舊而迷糊。”朵云軒是著名的箋紙店,也是如今南方最重要的藝術(shù)品拍賣(mài)公司之一,朵云是書(shū)信的另一個(gè)別致的名稱。唐代郇國(guó)公韋陟,為人風(fēng)雅,用五彩的信箋寫(xiě)信,內(nèi)容是侍妾按照他的意思所寫(xiě),自己只是在后面署名,把“陟”字寫(xiě)得像五朵云彩的樣子,一時(shí)風(fēng)靡,號(hào)稱為“郇公五云體”,后來(lái)就以“朵云”指稱書(shū)信。

書(shū)信的歷史悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng),據(jù)說(shuō)最早付諸文字的書(shū)信存在于甲骨

“信”字從人、從言,人言為信,尚無(wú)文字的年代,消息口口相傳,有了文字,口信就成了書(shū)信。

書(shū)信的歷史悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。據(jù)說(shuō),最早付諸文字的書(shū)信存在于甲骨,而最早的家書(shū)是云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)中兩個(gè)秦國(guó)士卒留下的兩片木牘?!段男牡颀垺返摹稌?shū)記》篇中說(shuō):“漢來(lái)筆札,辭氣紛紜”,司馬遷的《報(bào)任安書(shū)》、東方朔的《謁公孫弘書(shū)》、楊惲的《報(bào)孫會(huì)宗書(shū)》、揚(yáng)雄的《答劉歆書(shū)》,“志氣槃桓,各含殊采”,而且“杼軸乎尺素,抑揚(yáng)乎寸心”。這點(diǎn)“寸心”,賦予了尺牘傳遞信息的功能之外更遼遠(yuǎn)深沉的境界。

魏晉時(shí)代越名教而任自然,自由的靈光隨處潑灑。人們?cè)跁?shū)信往還中不獨(dú)談學(xué)議政,更能述胸懷、敘離情、參玄幽、記遠(yuǎn)游……喜怒哀樂(lè),無(wú)情不可以宣之于尺素,風(fēng)花雪月,無(wú)景不可以展布于筆端,至此,書(shū)信終于不再是單純的應(yīng)用文體,而成為了具有獨(dú)立地位、特殊風(fēng)格的文學(xué)樣式。

中國(guó)有墨跡留存的書(shū)法史,正好從西晉開(kāi)始了,而其中最早的墨跡《平復(fù)帖》正好是陸機(jī)寫(xiě)給友人一封信。實(shí)際上,漢魏碑刻之外,中國(guó)早期的書(shū)法史幾乎就是由信札組成的,除了《平復(fù)帖》,還包括王羲之王獻(xiàn)之父子的大多數(shù)作品、東晉王珣的《伯遠(yuǎn)帖》……宋代之后就更多了。

信札出于此手,觀于彼眼,是很私密的東西,折射一地之境,一時(shí)之事,一人之情,未必面面俱到,卻足夠真實(shí)。正因如此,它于歷史、藝術(shù)都有獨(dú)特的價(jià)值。于歷史言,它仿佛海洋里的一滴水,雖然海洋由水滴組成,但每一滴水都是對(duì)海洋的補(bǔ)充與佐證;于藝術(shù)言,它是個(gè)別致的側(cè)面,在正襟危坐的書(shū)法作品以外,展示最隨意最自由狀態(tài)下的書(shū)寫(xiě),暗合了中國(guó)藝術(shù)“從心所欲不逾矩”的最高境界。

魏晉高古,宋元珍異,從數(shù)量上說(shuō),明清的書(shū)札留存的比較多,對(duì)于今天的研究者來(lái)說(shuō)接觸的機(jī)會(huì)也比較多。與清代相比,明人的書(shū)札更多地保留了古樸的意味,這種古樸的意味既是形式,也在內(nèi)容。

據(jù)筆者接觸過(guò)的明人書(shū)札,大多式樣質(zhì)樸,內(nèi)容簡(jiǎn)潔,少有連篇累牘,然而言辭修潔,書(shū)法精美,各具面目,各有妙處,它們就如同一顆顆細(xì)小奇妙的寶石,由時(shí)光與歲月磨礪而成,當(dāng)你用適合的角度去觀察,它們就會(huì)發(fā)出奇異的光芒,為你照見(jiàn)歷史的一角。如上海博物館藏有明朝東林楊漣、周順昌、魏大中、繆昌明、周宗建五君子手札,其中楊漣一通尤其令人印象深刻:

“長(zhǎng)安人為二魏報(bào)仇以報(bào)恩,百方計(jì)弄不肖,尋莫須有之事不得,竟捏無(wú)是公烏有先生,可笑!既捏造有書(shū),招樞輔入內(nèi)稱兵以清君側(cè),激怒皇上,又指樞輔之請(qǐng)緩決楊熊等為弟手書(shū),嘗求分楊熊打點(diǎn)八萬(wàn)之?dāng)?shù)。日前拷問(wèn)汪文言,招扳至于五毒俱備,又用鐵繍鞋迫之死,死而復(fù)生,汪竟未招,而奉旨竟坐與諸人共逮。楊事糊粘不上,熊事弟原有參疏,熊極相恨,……今乃坐之受賄營(yíng)脫,以樞輔之救熊為證,其實(shí)樞輔弟曾未與往來(lái)一書(shū),架空捏作至此,獨(dú)不畏鬼神乎?附聞以發(fā)一笑。”

此信不知寫(xiě)于何人,想是一親近友人,信中所涉及的是晚明轟動(dòng)朝野的大事。“二魏”即魏忠賢,所謂報(bào)仇則指楊漣在天啟四年(1624)上書(shū)彈劾魏忠賢二十四條大罪,引起軒然大波,朝野震動(dòng),也成為后來(lái)東林黨人罹遭大難的導(dǎo)火索,從此魏忠賢恨極楊漣。“招樞輔入內(nèi)”事指薊遼督師孫承宗因魏忠賢專權(quán),在天啟四年先后將楊漣、趙南星、高攀龍等人罷官驅(qū)逐,恐上書(shū)難達(dá),便欲以賀壽為名入朝面奏,以彈劾魏忠賢。依附閹黨的魏廣微得知后告知魏忠賢,說(shuō)孫承宗打算以清君側(cè)為由殺他,最后魏忠賢乞求熹宗下旨令其返回遼東。后來(lái)熊廷弼下獄,孫又想救熊。這些事與楊漣毫無(wú)牽連,信件的最后楊自陳與孫承宗從來(lái)沒(méi)有書(shū)信來(lái)往,而閹黨卻將之算在楊漣頭上,因此楊憤而反復(fù)寫(xiě)道“竟捏無(wú)是公烏有先生”、“架空捏作至此”。“楊熊”即楊鎬、熊廷弼,先后兩任遼東經(jīng)略,因薩爾滸與廣寧兩戰(zhàn)慘敗,已經(jīng)分別于萬(wàn)歷四十七年(1619)、天啟二年(1622)罷官入詔獄,并在崇禎二年(1629)、天啟五年(1625)被殺。魏忠賢記恨楊漣,想要構(gòu)陷他的罪狀是在熊廷弼入獄后收受他的賄賂,關(guān)于受賄的數(shù)目記載紛紜,有說(shuō)兩萬(wàn)兩,有說(shuō)四萬(wàn)兩,這信里說(shuō)的明白,原來(lái)有八萬(wàn)之?dāng)?shù)。而楊漣受賄的憑據(jù),魏忠賢一度試圖從汪文言口中獲得。汪文言是東林黨中的異類,他不是御史言官,而是獄吏出身,心思機(jī)巧,善于籌謀,利用宦官,依附東林。天啟五年(1625)一月,汪文言被捕下詔獄,負(fù)責(zé)審問(wèn)他的是臭名昭著的錦衣衛(wèi)指揮僉事、東廠“五彪”之一許顯純。許顯純以酷烈著稱,“拷問(wèn)汪文言”至于“五毒俱備”,所謂五毒即是包括棍、拶在內(nèi)的五種酷刑,除此以外還用了“鐵繍鞋”。所謂鐵繍鞋,即紅繍鞋,大約是將燒紅的鐵鞋套在犯人腳上的刑罰,據(jù)清人《嘯亭雜錄》這種酷刑正是錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫司的發(fā)明。汪文言死于同年五月初,至死沒(méi)有一個(gè)字的招認(rèn),《明史》中說(shuō)他“備受五毒,不承”,并未提及“鐵繍鞋”,方知東廠酷烈以至于史不忍書(shū)。楊漣的信里沒(méi)有提及汪文言的死,所以他寫(xiě)這封信的時(shí)間應(yīng)該在天啟五年一月到五月初之間,以汪氏所受刑罰來(lái)看,應(yīng)在其死前不久,或者就是在四月,此時(shí)的楊漣已經(jīng)被魏忠賢矯旨革職為民了,不久之后,楊漣也將要被投入錦衣衛(wèi)大牢,他在這封信里提及的種種酷刑將施用到他自己身上,而距離他走向生命的終點(diǎn)也不過(guò)幾個(gè)月的時(shí)間了,晚明的歷史即將揭開(kāi)最為血腥的一幕。對(duì)于種種加諸于身的莫須有的罪名,楊漣質(zhì)問(wèn)“獨(dú)不畏鬼神乎”,繼而輕描淡寫(xiě)地用“附聞以發(fā)一笑”結(jié)束了這一通信件。字里行間,有憤怒、有不齒、有譏諷、有輕蔑,而沒(méi)有退縮與畏懼。

能夠背負(fù)多么沉重的歷史,書(shū)札就能夠承載多么旖旎的風(fēng)月

能夠背負(fù)多么沉重的歷史,書(shū)札就能夠承載多么旖旎的風(fēng)月。明代的文人,最大程度地把風(fēng)雅情趣充溢在生活的方方面面,寫(xiě)信時(shí)也是如此,尤其是如果信件是出自書(shū)畫(huà)家之手,就更能從形式到內(nèi)容同時(shí)給人以美感。

明朝大畫(huà)家文徵明寫(xiě)信喜用青或綠的染色箋紙,略帶明亮色調(diào)的紙張襯得他規(guī)整典麗的行草書(shū)越發(fā)俊拔。他與一個(gè)號(hào)為“琴山先生”的朋友很久沒(méi)有見(jiàn)面,就將自己最近新作的詩(shī)與一張古琴一起送去,以表達(dá)懷想之情。“掃地焚香習(xí)燕清,蕭然一室謝將迎。坐移白日花間影,睡起春禽竹外聲。心遠(yuǎn)不妨人境寂,道深殊覺(jué)世緣輕。卻憐不及濂溪子,能令窗前草自生。”詩(shī)里描述了自己享受避世清隱的生活,不能像周濂溪那樣抱有儒家懷愛(ài)萬(wàn)物的志向。這首詩(shī)在北京保利拍賣(mài)行拍出的曾為《石渠寶笈》著錄的文徵明《雜詠詩(shī)卷》中,題名為“靜隱”,并且也收錄在文徵明的《甫田集》中。大概是吳門(mén)的文人都給人這種恬淡無(wú)爭(zhēng)的感覺(jué),后來(lái)有不少著錄書(shū)把這首詩(shī)歸在沈周的名下,郁逢慶的《續(xù)書(shū)畫(huà)題跋記》甚至注明這是沈周八十一歲的作品。明清兩代的書(shū)畫(huà)著錄有許多耳聞轉(zhuǎn)抄的情況,差錯(cuò)訛誤在所難免,這通信札墨跡也為我們解決了一首詩(shī)作的歸屬問(wèn)題。

以書(shū)法名世的明朝李應(yīng)禎在南京任尚寶司卿的時(shí)候與同儕好友、考功主事儲(chǔ)巏常有信件往來(lái)。大多是寥寥數(shù)語(yǔ),所說(shuō)不過(guò)邀約饋贈(zèng)一類的閑事,“少間奉請(qǐng)過(guò)聽(tīng)鶯軒少坐,拱伺”、“晚間請(qǐng)通伯?dāng)e,敬拉太常暨吾靜夫相陪,千萬(wàn)一來(lái)”、“豚蹄、粥米見(jiàn)意,幸麾頓”、“芡實(shí)數(shù)合奉上”,其中有一些明顯是用的同一套箋紙,呈姜黃色,有蓮花、梅花、松樹(shù)、山水等各色砑花圖案。明代的書(shū)信用箋,工藝多是染色、砑花。砑花圖案都很簡(jiǎn)單,線條疏闊,風(fēng)格素樸,砑制在箋紙上與紙張有隱約的色差,簡(jiǎn)靜清淡,無(wú)喧賓奪主之虞,而有錦上添花之妙。李應(yīng)禎的書(shū)法學(xué)歐陽(yáng)詢而有蔡襄的筆意,點(diǎn)畫(huà)開(kāi)張,體勢(shì)舒展,有很優(yōu)美的姿態(tài),而信札的書(shū)寫(xiě)通常比其他正式的所謂“書(shū)法作品”要隨意放松許多,因此更顯得舒暢瀟灑,有時(shí)端正平穩(wěn),如對(duì)而論道;有時(shí)橫指斜出,如談笑恣肆,透過(guò)一紙紙書(shū)札,作者的言笑舉止仿佛就在眼前。

明朝“吳門(mén)十才子”之一的蔡羽曾特意給兩個(gè)得意門(mén)生王守和王寵寫(xiě)信,說(shuō)家中園子里的牡丹和芍藥開(kāi)得好,要他們以此為題賦詩(shī)一首,明天一齊來(lái)家里交流品評(píng)。蔡羽種的臺(tái)心芍藥和玉樓春都是花中珍品。臺(tái)心芍藥即蓮臺(tái)芍藥,花為復(fù)色,內(nèi)層花蕊,外層花瓣,形似蓮臺(tái),端莊奇麗。玉樓春是白牡丹中的名品,宋代元豐年間出在洛陽(yáng),被人獻(xiàn)于顏潞國(guó)公文彥博,得文命名為玉樓春。蔡羽詩(shī)文書(shū)法都為人稱道,不過(guò)仕途坎坷,由國(guó)子生授翰林孔目,只當(dāng)了三年便回鄉(xiāng)隱居了。他的學(xué)生王氏昆仲,兄長(zhǎng)王守詩(shī)文亦有名,做到副都御史的官職,而更有天才的弟弟王寵,早慧也早逝,從未考取功名,四十歲就去世了。蔡羽的生活并不優(yōu)渥,他父祖留下的產(chǎn)業(yè)傳到他的時(shí)候已經(jīng)都荒廢了,王寵的景況更差,他留下的信札有不少是向人借貸。不過(guò),既然生活是一襲爬滿虱子的華美的袍,又何妨愉快地捫虱而談,最文雅而高尚的生活不就是在任何境遇下都把生活過(guò)得文雅而高尚嗎?所以,這些都不能沖淡幾朵花開(kāi)給他們帶來(lái)的歡喜。

單從信札來(lái)看,明代吳門(mén)書(shū)畫(huà)家們的生活隨處都有情趣。王寵寫(xiě)給兄長(zhǎng)的家書(shū),前面尚在計(jì)較田賦官司,后面就在憧憬建筑幾間書(shū)室及環(huán)繞竹子的露臺(tái);祝允明在風(fēng)雨交加的重陽(yáng)節(jié)不愿一人獨(dú)對(duì)風(fēng)雨,便邀友人來(lái)飲酒吃食;彭年寫(xiě)信致歉,原因是“昨享盛意,遂致沉醉,衰老出丑”;邵彌在大雨過(guò)后邀人晚間相聚,因?yàn)?ldquo;今夜月色定佳,耑望過(guò)此劇談新詩(shī)”;文彭與錢(qián)榖趣味相投,頻繁的信件往來(lái)中,時(shí)而邀他來(lái)試飲新茶,時(shí)而與他探討新近看到的古畫(huà)“近日顧暘谷得郭熙高頭卷,約長(zhǎng)六尺餘,后有馮海粟、趙子昂、虞伯生、柳道傳、柯九思跋。又得《西園雅集》一卷,極古雅,雖非龍眠,然實(shí)宋人筆也。研山又得僧巨然《江山晚興》小橫卷,幽雅可愛(ài),雖無(wú)題識(shí),而有鈐縫章及號(hào),當(dāng)是宋內(nèi)府裝束,亦可愛(ài)也”,現(xiàn)在該驚為天物的東西,在那時(shí)可以這般議論,那時(shí)日日如此的日常,現(xiàn)在卻要刻意追求,回頭看看,真真“當(dāng)時(shí)只道是尋常”。

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