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怎樣讓館藏文物保持完好的狀態(tài)？“文物醫(yī)生”這樣呵護國寶
桌上放著一只青銅壺和一只倒扣的缺足青銅鼎，銼刀、畫筆、顏料盤、膠棒等工具散布在桌面。這張略顯凌亂的桌子，就是青銅器修復師張鵬宇工作的地方。從臺板上貼的照片可以看出，修復前的青銅壺有一道明顯的裂紋。如今，壺身的裂紋已經(jīng)不見，青銅器表面顏色和原來沒有什么差別，保留了文物的歷史感。
在博物館展出的文物大多是完整而光鮮的，但文物剛出土時的狀態(tài)未必如此，之后在保存過程中也可能產(chǎn)生各種問題。當文物“受傷”或是“生病”，應該怎么處理?怎樣讓館藏文物保持完好的狀態(tài)?不久前，記者走進國家博物館文保院，實地探訪“文物醫(yī)生”如何進行文物保護修復。
精密儀器為文物“體檢”
國博文保工作有著半個多世紀的積累。1950年，國立革命博物館籌備處成立不久，即組建革命文物復制機構(gòu)，開了革命文物復制先河。1952年，北京歷史博物館(中國國家博物館前身)建立文物修整室，奠定了國博文物保護修復工作的基礎。2018年，國家博物館在原文物科技保護部與藝術(shù)品鑒定中心科技檢測室的基礎上組建文保院，主要負責館藏140余萬件文物的保護、修復和復制工作，同時承擔一些科研任務，并與國內(nèi)外文物保護機構(gòu)開展交流合作。
國博文保院副院長周靖程介紹，文保院下設環(huán)境監(jiān)測研究所、藏品檢測與分析研究所、器物修復研究所、金屬器物修復研究所、書畫文獻修復研究所、油畫修復研究所，共有40多名理論基礎扎實、實踐經(jīng)驗豐富的文物修復師，其中“80后”是主力。“年輕人進來后要向老師傅拜師學技，經(jīng)過手把手的指導，大概3年后可以出師，獨立承擔修復任務。”周靖程說。
就像病人看病首先要做檢查，文物修復也要先進行檢測分析。國博文保院藏品檢測與分析研究所配備有各類先進的分析檢測儀器，運用現(xiàn)代技術(shù)對文物進行精準“體檢”。
“這臺儀器叫顯微共聚焦拉曼光譜儀，它配備了顯微裝置，具有很高的光譜分辨率和空間分辨率，能夠分析文物材料的物相結(jié)構(gòu)，而且對樣品量的要求很少。”藏品檢測與分析研究所的吳娜介紹，拉曼光譜儀是一種十分有效的無損、微損檢測手段，主要用于無機物的檢測分析，如常用顏料、金屬文物腐蝕產(chǎn)物、古代玉器等。
“氣相色譜質(zhì)譜聯(lián)用儀主要用于文物中有機質(zhì)的成分分析，如古代的膠、天然染料、油畫中的油料以及博物館中易揮發(fā)的有機物等。”藏品檢測與分析研究所的丁莉介紹，色譜分析實驗室于2019年8月建成，所用設備在業(yè)界屬于先進水平。
在電子顯微鏡實驗室，記者看到了可以放大10萬倍的環(huán)境掃描電子顯微鏡。如此高倍數(shù)的“電眼”，可對文物及樣品進行顯微形貌觀察和微區(qū)成分分析，適用于金屬、陶瓷、紙張、壁畫等多種材質(zhì)的分析研究。
匠心獨運修復國寶
金屬器物修復是國博傳統(tǒng)的優(yōu)勢項目。“我們近年來完成了館藏后母戊鼎等國之重器的保護修復，也承接了不少外單位的青銅器修復。”金屬器物修復研究所所長馬立治說。
馬立治手頭正在做的是一件外單位青銅爵的修復。“這件爵有一塊缺口，我用金屬片補上缺口后將它打磨平整，再做成原來的顏色。”
金屬器物修復研究所的張鵬宇本科就讀于北大、研究生就讀于中科院，畢業(yè)后來到國博，已經(jīng)干了7年青銅器修復工作。“最初報考文物保護專業(yè)覺得神秘、有趣，真正工作之后感覺確實有意思。”張鵬宇說，“每一件文物都是獨一無二、不可再生的，對它們進行修復讓我很有成就感。每件文物的處理方式都不一樣，每次都是新鮮的挑戰(zhàn)。”
張鵬宇曾與兩名修復師共同完成國博館藏婦好偶方彝的保護修復。“這個項目歷時一年多，在去除有害銹并進行必要的保護處理之后，要經(jīng)過一個夏天的觀察，看有害銹是否再次滋生。經(jīng)過去銹處理后，文物原來的修復痕跡和裂縫會部分地顯露出來，需要再進行填補、隨色。”張鵬宇介紹，青銅器修復要做到肉眼幾乎看不出來，而儀器可以識別。
走進書畫文獻修復研究所，書畫修復師王博正在修補一幅《羅漢拓片》。他用鑷子夾起米粒大小的黑色紙片，小心翼翼地貼在拓片破損的地方。“這是清代乾隆時期的拓片，裝裱時直接貼在布上。時間長了，布的質(zhì)地變脆，上面的紙也皸裂起翹。”王博說，這幅拓片的修復已經(jīng)持續(xù)近4個月，專門定制了薄如蟬翼的六級棉連紙，反復調(diào)試墨色使之與原拓片接近，紙拓色之后，用手撕出形狀合適的碎片，粘上漿糊一點一點修補，每一步都需要十分細心與耐心。
臨摹復制形神兼?zhèn)?/strong>
除了文物修復，國博還要進行大量文物、文獻的復制工作。復制品可為珍貴文物作備份，也可代替原件去全國各地展出，讓許多無法親臨國博的觀眾也能一睹國寶風采。
2019年11月，國博文保院書畫文獻修復研究所榮獲“薪火相傳——紅色基因傳承者”杰出團隊獎。自1950年以來，國博書畫文獻修復研究團隊復制革命文物總量超過1萬種，包括孫中山、毛澤東、周恩來、鄧小平等革命偉人的題詞、手稿、信札等。
國博終身研究館員王秋仲從事近現(xiàn)代文物文獻修復復制工作已有45年。他臨摹復制的手跡形神兼?zhèn)?，堪稱一絕。2014年退休后，王秋仲接受國博文保院返聘，收一名年輕人為徒，將手跡文物復制的絕活傳承下去。
呂雪菲是中國人民大學書法專業(yè)碩士，也是王秋仲的得意弟子。在國博工作8年多，她復制了280余件藏品，大部分為書法、手跡類藏品，也有少量繪畫。她展示了自己復制臨摹的作品選集，其中有孫中山《博愛》橫幅、毛澤東給張次侖的信、周恩來親筆起草的亞非會議補充發(fā)言稿、2014年習近平總書記在河南蘭考的餐費收據(jù)等，涉及毛筆、鋼筆、鉛筆、簽字筆等各種筆跡。
“我們采用直接摹寫為主、做字為輔的合成效果法，這種方法是王秋仲老師總結(jié)提出的，在全國屬于首創(chuàng)。”呂雪菲說，傳統(tǒng)的臨摹方法是雙鉤，但那樣復制出的作品墨色沒有變化，只有形態(tài)、缺乏神韻。“王秋仲老師認為，手跡復制最重要的是還原它的神態(tài)，要有書寫感。”
呂雪菲介紹，手跡文物復制首先要精心選取書寫材料，逼真地作殘作舊，并利用石印、鉛印、油印等傳統(tǒng)工藝來印制文物上的線格、花紋，最后通過手工臨摹，使復制的手跡達到形神兼?zhèn)洹?/p>
在傳承傳統(tǒng)技藝的同時，國博文保院也在探索用3D打印等新技術(shù)進行文物修復復制。“我們正在嘗試用3D打印與傳統(tǒng)工藝結(jié)合，做一些青銅器復制。”張鵬宇說，此前曾用3D打印做過文物仿制，根據(jù)采集的文物數(shù)據(jù)打印一個較小的版本，測試3D打印的模型紋飾精不精細、逼真度高不高。“仿制的效果還不錯，不過真正復制還需要長時間的試驗。3D打印很難精確還原文物自然腐蝕形成的顏色、肌理，要結(jié)合傳統(tǒng)工藝進行隨色、做舊。”
