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聆聽?wèi)蚯诨鶎映砷L的拔節(jié)聲
聆聽?wèi)蚯诨鶎映砷L的拔節(jié)聲
——2018年全國基層院團(tuán)戲曲會(huì)演綜述
由中宣部、文化和旅游部共同主辦的2018年全國基層院團(tuán)戲曲會(huì)演正在北京如火如荼地進(jìn)行著。截至7月22日，會(huì)演進(jìn)程過半，已有32臺(tái)劇目亮相，演出達(dá)64場(chǎng)，亮相的院團(tuán)有43家。
本次會(huì)演匯集了來自全國29個(gè)省(區(qū)、市)，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)和香港、澳門地區(qū)的40臺(tái)劇(節(jié))目，涵蓋婺劇、遼劇、粵劇、白劇、彝劇、蒙古劇等47個(gè)劇種，參演院團(tuán)共計(jì)61個(gè)。精彩紛呈的演出，不僅為觀眾奉上藝術(shù)的盛宴，也讓人看到近年來基層文藝院團(tuán)的成長，看到戲曲藝術(shù)蓬勃旺盛的生命力。
6月26日至27日，2018年全國基層院團(tuán)戲曲會(huì)演參演劇目、由西藏自治區(qū)藏劇團(tuán)編劇演出的改編傳統(tǒng)藏戲《朗薩雯波》在北京中國評(píng)劇院上演。新華社記者李京攝
呼應(yīng)時(shí)代，生活小切口展示社會(huì)大時(shí)代
通過藝術(shù)作品反映時(shí)代、反映人民，是本次會(huì)演參演作品的一個(gè)顯著特色。比如，反映改革開放40周年主題的婺劇《雞毛飛上天》，通過金玉蘭一家三代人的生活變遷，反映出改革開放以來在義烏發(fā)生的變化。劇目用小人物的視角表現(xiàn)大時(shí)代的變化，突出刻畫了主要人物誠實(shí)守信的性格特征。更難得的是，該劇冷靜地反思了民營企業(yè)、家族企業(yè)存在的局限性，試圖探尋一種精神深處的改變和突破。
反腐是人民群眾關(guān)心的話題，也是近年來黨和國家的重要工作。反腐題材作品在本次會(huì)演中引人關(guān)注，成為一大亮點(diǎn)。茂腔《失卻的銀婚》展示了一位深受百姓愛戴的干部，隨著官階的高升，在金錢、美色的誘惑下跌入貪腐深淵，最終受到黨紀(jì)國法嚴(yán)懲的心路歷程，演出情節(jié)曲折、震撼心靈，演員表演淳樸感人、令人警醒?；鼞颉兑荒钪睢穭t通過一個(gè)接著一個(gè)的“小誤會(huì)”揭示出大千社會(huì)的眾生相以及犄角旮旯的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從而反映出防腐反貪主題。
通過藝術(shù)作品謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄，是本次會(huì)演參演作品的又一顯著特色。薌劇《谷文昌》刻畫了谷文昌“心中有民”和“心中有責(zé)”的藝術(shù)形象。全劇將敵偽家屬這個(gè)特殊的歷史問題與防沙治沙工作相交織，角度和創(chuàng)意都很精彩。龍江劇《農(nóng)民的兒子于海河》講述了全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、雙鴨山市寶清縣政協(xié)原副主席于海河，在做基層干部期間，解決土地糾紛、處置涉農(nóng)欠款、維護(hù)農(nóng)民權(quán)益、創(chuàng)辦農(nóng)業(yè)示范園的事跡。吉?jiǎng) 饵S大年》以科學(xué)家黃大年的真實(shí)事跡改編，表現(xiàn)了黃大年舍小家顧大家，獻(xiàn)身科研，報(bào)效祖國的愛國情懷和無私忘我的敬業(yè)精神。
本次會(huì)演已經(jīng)演出的32臺(tái)大戲中，現(xiàn)代戲26臺(tái)，占比81%，體現(xiàn)了基層戲曲院團(tuán)貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中提出的“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作”的行動(dòng)自覺。
6月23日，由河南省三門峽市澠池縣戲曲藝術(shù)服務(wù)中心創(chuàng)編的大型現(xiàn)代曲劇《大山的兒子》在北京全國地方戲演出中心上演。光明網(wǎng)記者季春紅攝光明圖片
小戲不小，小舞臺(tái)上演繹大人生
受制于演出資金、場(chǎng)地等因素，基層院團(tuán)演出的劇目，少見史詩般鴻篇巨制，往往是幾個(gè)演員就撐起一臺(tái)大戲，但通過細(xì)心聆聽來自最基層的聲音，講述基層的故事，“小作品”同樣彰顯出永恒的人類主題，高揚(yáng)了時(shí)代旋律。
評(píng)劇《潮白人家》《喊一聲媽媽》，花鼓戲《兒大女大》，滑稽戲《一念之差》演戲演人物，看戲看角兒，幾乎沒有龍?zhí)?，個(gè)個(gè)都是“大人物”?；ü膽颉秲捍笈蟆肥且徊總餮萘?0年，傳承了三代人，演出超過3000場(chǎng)的優(yōu)秀保留劇目，劇作僅設(shè)置了七個(gè)角色，善惡有別，美丑分明。評(píng)劇《潮白人家》和《喊一聲媽媽》都不擺陣仗，有臺(tái)詞的人物角色不多，但故事都催人淚下，唱腔優(yōu)美，給觀眾帶來極好的藝術(shù)享受。
為鼓勵(lì)小戲創(chuàng)作，展現(xiàn)小戲貼近現(xiàn)代生活、反映人民心聲的特點(diǎn)，本次會(huì)演共組織8臺(tái)小戲組臺(tái)演出，這些小戲生活氣息濃郁、地域特色鮮明，深受群眾歡迎。由廣西壯族自治區(qū)柳州市藝術(shù)劇院、桂林市臨桂區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)中心、桂林市永?？h非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)中心、桂林市藝術(shù)研究所、賀州市八步區(qū)客家山歌劇團(tuán)有限公司帶來的小戲組臺(tái)(彩調(diào)劇《全家福》《我是你爸爸》《追夢(mèng)》及客家山歌劇《連心店》)表現(xiàn)值得關(guān)注。
《全家福》講述了一個(gè)關(guān)于當(dāng)代農(nóng)村留守老人生存狀況的故事;《我是你爸爸》以孩子相互扮演彼此父母的游戲開始，關(guān)注的是留守兒童問題;《追夢(mèng)》講述的是瑤族少女守護(hù)傳統(tǒng)美德、秉承民族性格、追求現(xiàn)代價(jià)值的故事;《連心店》關(guān)注的是農(nóng)民致富過程中的競(jìng)爭問題。這四個(gè)戲?qū)懙亩际切∪宋?、小事件，折射的卻是大主題、大背景，這些戲反映了時(shí)代、關(guān)注了生活，藝術(shù)形式好，內(nèi)容接地氣、有人情味兒;表演具有很強(qiáng)的寫意性，具有濃郁的劇種特色，很好地呈現(xiàn)了中國戲曲寫意美學(xué)特征。特別是《我是你爸爸》，從寓意到結(jié)構(gòu)再到呈現(xiàn)方式、演員表演，達(dá)到了悲劇喜演的高度。
扎根基層，小劇團(tuán)依然可以有大作為
民族戲曲源自民間，必須扎根民間。在戲曲傳承發(fā)展中，基層院團(tuán)發(fā)揮著中流砥柱的作用。很多演職人員待遇不高、排練艱苦，卻數(shù)十年如一日?qǐng)?jiān)守陣地，堅(jiān)守心中的夢(mèng)想與責(zé)任：努力多排戲、多演戲、演好戲，為廣大群眾提供更多更好的精神食糧。此次會(huì)演再次說明，只要深扎生活的土壤，基層的小劇團(tuán)在攀登文藝“高峰”的途中一樣可以有大作為。
河南省三門峽市澠池縣戲曲藝術(shù)服務(wù)中心(原澠池縣曲劇團(tuán))，演職人員僅有64人。但該中心多年來注重挖掘仰韶地方文化遺產(chǎn)，堅(jiān)持以原創(chuàng)劇目為龍頭，不斷創(chuàng)演、移植劇目，《齊桓公之死》《白云深處》《大山的女兒》《澠池會(huì)》《曹端還鄉(xiāng)》《大山的兒子》等多部作品在省市戲劇大賽中屢獲殊榮。該中心始終堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng)，平均每年演出達(dá)400余場(chǎng)，所到之處深受廣大群眾歡迎。江西省安遠(yuǎn)縣采茶戲保護(hù)傳承中心的人員也不多，現(xiàn)有編制不過40名?？蛇@40人的團(tuán)隊(duì)，近幾年卻創(chuàng)作出了采茶戲《東江情》《圓夢(mèng)九龍山》和采茶歌舞《采茶歌舞鬧新春》、采茶小戲《搭船巧遇》、采茶廣場(chǎng)舞《斑鳩新唱》等大量作品。
此外，在基層院團(tuán)中表現(xiàn)突出的浙江省余姚市姚劇保護(hù)傳承中心近年來創(chuàng)作了姚劇歷史劇《王陽明》《嚴(yán)子陵》、現(xiàn)代戲《女兒大了，桃花開了》《五月楊梅紅》《浪漫村莊》等作品，2016年榮獲第六屆“全國服務(wù)農(nóng)民、服務(wù)基層文化建設(shè)先進(jìn)集體”榮譽(yù)稱號(hào)。四川省自貢市川劇團(tuán)不僅創(chuàng)作演出了《易膽大》《巴山秀才》《中國公主杜蘭朵》《夕照祁山》《柳青娘》《死神之吻》《人跡秋霜》《劉光第》《還我河山》等作品，還把舞臺(tái)搬到了國外，近年來先后赴美國、新加坡、泰國、韓國等國家演出。
據(jù)文化和旅游部藝術(shù)司相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，為發(fā)展基層戲曲院團(tuán)、繁榮地方戲曲，文化和旅游部將制定戲曲振興工程實(shí)施規(guī)劃，加強(qiáng)戲曲保護(hù)傳承，支持戲曲創(chuàng)作生產(chǎn)，支持戲曲演出活動(dòng)，加強(qiáng)戲曲人才培養(yǎng)，支持戲曲院團(tuán)發(fā)展，加強(qiáng)戲曲普及宣傳，推動(dòng)形成戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環(huán)境。
