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金士杰：舞臺(tái)藝術(shù)需城市人文氣質(zhì)
舞臺(tái)藝術(shù)需城市人文氣質(zhì)滋養(yǎng)
▲金士杰接受本報(bào)記者專訪。
▲金士杰(右)出演話劇《最后14堂星期二的課》。
在某一個(gè)時(shí)刻，你是否曾經(jīng)想象或畏懼過(guò)死亡?由金士杰、卜學(xué)亮主演的臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)經(jīng)典話劇《最后14堂星期二的課》將于5月首次登上深圳保利劇院的舞臺(tái)。在150分鐘時(shí)間里，這部?jī)H有兩名演員的舞臺(tái)劇，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于人生的深刻對(duì)話，將讓坐在劇場(chǎng)的觀眾們感動(dòng)、沉思、流淚、微笑、鼓掌。日前，主演金士杰接受了深圳商報(bào)記者的專訪。
年輕時(shí)就讀過(guò)原著
《最后14堂星期二的課》根據(jù)美國(guó)知名作家Mitch Albom的暢銷(xiāo)書(shū)《相約星期二》改編，講述了一位體育專欄作家米奇畢業(yè)16年后，在自己的許多理想中迷失了自我，他偶然從電視上看見(jiàn)大學(xué)時(shí)期的教授莫利，當(dāng)時(shí)莫利罹患“漸凍癥”，無(wú)藥可醫(yī);莫利決定利用剩下的幾個(gè)月時(shí)間，把自己的生命經(jīng)驗(yàn)與感動(dòng)教授給這位世故冷漠、追求物質(zhì)的學(xué)生，利用14個(gè)星期二的時(shí)間，展開(kāi)一連串關(guān)于生命的對(duì)話。
金士杰在劇中飾演患有“漸凍癥”的社會(huì)學(xué)教授莫利，從開(kāi)場(chǎng)瀟灑地翩翩起舞，到機(jī)敏地向?qū)W生提問(wèn)，再到生病后扶著助步器才能走路，再到坐在輪椅上顫抖地試圖吃東西而吃不到，最后到躺在病床上作最后的喘息，金士杰表演得都非常逼真。
對(duì)于原著小說(shuō)《相約星期二》，金士杰年輕的時(shí)候就讀過(guò)，“當(dāng)時(shí)就覺(jué)得這本書(shū)不得了。”該小說(shuō)在全球被翻譯成31種語(yǔ)言，銷(xiāo)售逾1400萬(wàn)冊(cè)。知名學(xué)者余秋雨先生曾經(jīng)為該書(shū)在內(nèi)地發(fā)行寫(xiě)了長(zhǎng)篇序言，對(duì)該書(shū)作了高度的評(píng)價(jià)。該劇深刻探討了人生的意義，也讓?xiě)騽〔粌H具有休閑娛樂(lè)的功能，而且體現(xiàn)它的教育理念。生命中最要緊的事，是學(xué)著付出愛(ài)，以及接受愛(ài)。
被劇本征服決定出演
金士杰雖然讀過(guò)原著小說(shuō)《相約星期二》，但這本書(shū)被改編成話劇、找到他參與演出時(shí)，他卻猶豫了。“這本書(shū)直面死亡，說(shuō)的都是很?chē)?yán)肅的話。閱讀沒(méi)問(wèn)題，但劇場(chǎng)不是教室，應(yīng)該帶著我們?nèi)?lsquo;旅行’，我不喜歡在劇場(chǎng)說(shuō)教。”然而最終，他還是被劇本打動(dòng)了。“改編劇本太棒了，看了兩頁(yè)我就被征服了。明明是很?chē)?yán)肅的話題，它卻用一種另類的幽默來(lái)呈現(xiàn)，那些硬邦邦的話，編劇妙筆生花，觀眾不自覺(jué)地就被帶入了。”
為了將劇中罹患“漸凍癥”的教授演好，金士杰接觸過(guò)“漸凍癥”患者，還邀請(qǐng)他們來(lái)看劇。“除了觀察他們，我也十分了解他們的內(nèi)心感受。”金士杰告訴記者，“我自己也有腰椎間盤(pán)突出，常常會(huì)感覺(jué)寸步難行，所以會(huì)有點(diǎn)點(diǎn)感同身受。這個(gè)世界不知道怎么對(duì)待他們，他們也習(xí)慣了沒(méi)有聲音，于是他們能夠走出來(lái)，是他們這輩子最瘋狂的事兒。劇中老教授沒(méi)有自我放棄，反過(guò)來(lái)給學(xué)生說(shuō)怎么跟生命相處，太厲害了。”
而事實(shí)證明，金士杰對(duì)莫利的理解已經(jīng)出神入化，仿佛莫利附體，他所有的激情都表現(xiàn)得收放自如、從容不迫。他內(nèi)斂的激情使得觀眾淚流滿面，在莫利最后向人生告別時(shí)，劇場(chǎng)里鴉雀無(wú)聲，只剩抽泣聲。
內(nèi)地戲劇熱來(lái)日可期
從事演藝事業(yè)30多年，金士杰對(duì)舞臺(tái)劇、影視劇通吃，許多網(wǎng)友說(shuō)他是“大神級(jí)”演員，他笑說(shuō)自己也演了不少爛片。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，表演的門(mén)是很寬的。”金士杰告訴記者，“當(dāng)我需要生活的時(shí)候，家里嗷嗷待哺的時(shí)候，我對(duì)影視劇的選擇標(biāo)準(zhǔn)就不會(huì)那么高，對(duì)這個(gè)我并不臉紅。”而說(shuō)起自己與劇場(chǎng)的緣分，金士杰認(rèn)為劇場(chǎng)是一個(gè)能呼吸的地方，他能從現(xiàn)場(chǎng)觀眾身上聞到某種味道，這種味道對(duì)他來(lái)說(shuō)，是一種滋養(yǎng)和賦能。
除了演員，金士杰還是一位劇作家和導(dǎo)演，目前他正在著手導(dǎo)演自己的作品。但他認(rèn)為，相較于日新月異的科技發(fā)展，戲劇是屬于上個(gè)世紀(jì)的東西，是“沒(méi)落的貴族”。金士杰說(shuō)：“內(nèi)地近幾年出現(xiàn)的戲劇熱，我過(guò)去總認(rèn)為是虛的，但現(xiàn)在我不這么想了。我來(lái)內(nèi)地演了那么多次，發(fā)現(xiàn)真的有一批人在認(rèn)認(rèn)真真、老老實(shí)實(shí)地做戲，來(lái)日可期。”他還表示，舞臺(tái)藝術(shù)是“奢侈品”，需要城市人文氣質(zhì)的滋養(yǎng)。
