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金士杰：舞臺藝術需城市人文氣質滋養(yǎng)
▲金士杰接受本報記者專訪。
▲金士杰(右)出演話劇《最后14堂星期二的課》。
在某一個時刻，你是否曾經(jīng)想象或畏懼過死亡?由金士杰、卜學亮主演的臺灣果陀劇場經(jīng)典話劇《最后14堂星期二的課》將于5月首次登上深圳保利劇院的舞臺。在150分鐘時間里，這部僅有兩名演員的舞臺劇，展開了一場關于人生的深刻對話，將讓坐在劇場的觀眾們感動、沉思、流淚、微笑、鼓掌。日前，主演金士杰接受了深圳商報記者的專訪。
年輕時就讀過原著
《最后14堂星期二的課》根據(jù)美國知名作家Mitch Albom的暢銷書《相約星期二》改編，講述了一位體育專欄作家米奇畢業(yè)16年后，在自己的許多理想中迷失了自我，他偶然從電視上看見大學時期的教授莫利，當時莫利罹患“漸凍癥”，無藥可醫(yī);莫利決定利用剩下的幾個月時間，把自己的生命經(jīng)驗與感動教授給這位世故冷漠、追求物質的學生，利用14個星期二的時間，展開一連串關于生命的對話。
金士杰在劇中飾演患有“漸凍癥”的社會學教授莫利，從開場瀟灑地翩翩起舞，到機敏地向學生提問，再到生病后扶著助步器才能走路，再到坐在輪椅上顫抖地試圖吃東西而吃不到，最后到躺在病床上作最后的喘息，金士杰表演得都非常逼真。
對于原著小說《相約星期二》，金士杰年輕的時候就讀過，“當時就覺得這本書不得了。”該小說在全球被翻譯成31種語言，銷售逾1400萬冊。知名學者余秋雨先生曾經(jīng)為該書在內地發(fā)行寫了長篇序言，對該書作了高度的評價。該劇深刻探討了人生的意義，也讓戲劇不僅具有休閑娛樂的功能，而且體現(xiàn)它的教育理念。生命中最要緊的事，是學著付出愛，以及接受愛。
被劇本征服決定出演
金士杰雖然讀過原著小說《相約星期二》，但這本書被改編成話劇、找到他參與演出時，他卻猶豫了。“這本書直面死亡，說的都是很嚴肅的話。閱讀沒問題，但劇場不是教室，應該帶著我們去‘旅行’，我不喜歡在劇場說教。”然而最終，他還是被劇本打動了。“改編劇本太棒了，看了兩頁我就被征服了。明明是很嚴肅的話題，它卻用一種另類的幽默來呈現(xiàn)，那些硬邦邦的話，編劇妙筆生花，觀眾不自覺地就被帶入了。”
為了將劇中罹患“漸凍癥”的教授演好，金士杰接觸過“漸凍癥”患者，還邀請他們來看劇。“除了觀察他們，我也十分了解他們的內心感受。”金士杰告訴記者，“我自己也有腰椎間盤突出，常常會感覺寸步難行，所以會有點點感同身受。這個世界不知道怎么對待他們，他們也習慣了沒有聲音，于是他們能夠走出來，是他們這輩子最瘋狂的事兒。劇中老教授沒有自我放棄，反過來給學生說怎么跟生命相處，太厲害了。”
而事實證明，金士杰對莫利的理解已經(jīng)出神入化，仿佛莫利附體，他所有的激情都表現(xiàn)得收放自如、從容不迫。他內斂的激情使得觀眾淚流滿面，在莫利最后向人生告別時，劇場里鴉雀無聲，只剩抽泣聲。
內地戲劇熱來日可期
從事演藝事業(yè)30多年，金士杰對舞臺劇、影視劇通吃，許多網(wǎng)友說他是“大神級”演員，他笑說自己也演了不少爛片。“對我來說，表演的門是很寬的。”金士杰告訴記者，“當我需要生活的時候，家里嗷嗷待哺的時候，我對影視劇的選擇標準就不會那么高，對這個我并不臉紅。”而說起自己與劇場的緣分，金士杰認為劇場是一個能呼吸的地方，他能從現(xiàn)場觀眾身上聞到某種味道，這種味道對他來說，是一種滋養(yǎng)和賦能。
除了演員，金士杰還是一位劇作家和導演，目前他正在著手導演自己的作品。但他認為，相較于日新月異的科技發(fā)展，戲劇是屬于上個世紀的東西，是“沒落的貴族”。金士杰說：“內地近幾年出現(xiàn)的戲劇熱，我過去總認為是虛的，但現(xiàn)在我不這么想了。我來內地演了那么多次，發(fā)現(xiàn)真的有一批人在認認真真、老老實實地做戲，來日可期。”他還表示，舞臺藝術是“奢侈品”，需要城市人文氣質的滋養(yǎng)。
